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Dans la Rome des 70ies, Clara (Penelope Cruz) \u00e9l\u00e8ve ses trois enfants aupr\u00e8s d’un mari qui l’\u00e9touffe et qu’elle a cess\u00e9 d’aimer. Son a\u00een\u00e9e, Adriana, est une jeune adolescente qui ne s’accepte pas dans son corps de femme.<\/p>\n
\u00c0 l’occasion de sa projection \u00e0 la Mostra<\/em> de Venise, Emanuele Crialese a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 \u00eatre n\u00e9e femme et avoir fait sa transition. Il s’est d\u00e9fendu du caract\u00e8re strictement autobiographique de L’Immensit\u00e0<\/em> ; mais il n’a pas d\u00e9ni\u00e9 que ce film empruntait largement \u00e0 sa propre histoire et \u00e0 ses souvenirs.<\/p>\n L’Immensit\u00e0<\/em> n’est pas un film sur la dysphorie de genre, la transidentit\u00e9 ou la transition de genre. Le serait-il, on le suspecterait \u00e0 tort ou \u00e0 raison de plaquer un vocabulaire ou des probl\u00e9matiques du XXI\u00e8me si\u00e8cle sur le si\u00e8cle pr\u00e9c\u00e9dent qui les ignorait hypocritement.<\/p>\n Adriana n’est en effet pas le personnage principal du film ; m\u00eame si l’histoire personnelle d’Emanuele Crialese la\/le leste d’une lourde responsabilit\u00e9.<\/p>\n Le personnage principal du film – comment en aurait-il pu \u00eatre autrement ? – est la star Penelope Cruz qui, \u00e0 l’approche de la cinquantaine, n’a jamais \u00e9t\u00e9 aussi \u00e9blouissante. Plut\u00f4t que L’Immensit\u00e0<\/em> – un titre dont je n’ai pas compris la signification – j’aurais, paraphrasant Albert Cohen ou Georges Bataille, intitul\u00e9 ce film Ma M\u00e8re<\/em>. C’est elle en gros plan qui monopolise l’affiche ; c’est elle qui constitue l’atout principal de ce film ; c’est autour d’elle, de sa relation avec un mari machiste et brutal, des violences conjugales, tant physiques que psychologiques, dont elle est la victime, de la relation privil\u00e9gi\u00e9e qu’elle entretient envers et contre tout avec son a\u00een\u00e9e, dont elle est la seule \u00e0 comprendre et \u00e0 accepter la diff\u00e9rence, que le film s’organise.<\/p>\n Chaque apparition de Penelope Cruz met le feu \u00e0 un film qui, sans elle, n’aurait rien eu de bien original. La luminosit\u00e9 des couleurs – ou est-ce l\u00e0 encore la pr\u00e9sence de la sublime Penelope ? – m’a rappel\u00e9 les d\u00e9cors bariol\u00e9s d’Almodovar. Les vari\u00e9t\u00e9s italiennes qui pars\u00e8ment le r\u00e9cit en \u00e9gaient le cours au risque parfois de lui donner un go\u00fbt trop sucr\u00e9 – m\u00eame si j’ai regrett\u00e9 de ne pas retrouver la chanson de la bande-annonce [impossible d’en identifier le titre HELP !]. Mais l’ensemble h\u00e9las n’a rien d’inoubliable.<\/p>\n