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En 1943, l’arm\u00e9e allemande occupe une partie de l’Union sovi\u00e9tique. Elle s’appuie sur des forces suppl\u00e9tives hongroises pour prot\u00e9ger son arri\u00e8re-garde des partisans communistes qui m\u00e8nent des actions de gu\u00e9rilla dans les mar\u00e9cages et dans les for\u00eats.
\nApr\u00e8s que son peloton a \u00e9t\u00e9 pris sous le feu et que son chef est mort, le sous-lieutenant Semetka en prend le commandement.<\/p>\n
Une mode se r\u00e9pand. Elle consiste \u00e0 placer la cam\u00e9ra juste au-dessus de l’\u00e9paule du h\u00e9ros et de filmer, en longs plans-s\u00e9quences, plus ou moins flous, tout ce qu’il voit. Ce parti pris, j’imagine, se veut immersif : il s’agit de nous donner \u00e0 voir (sic) la r\u00e9alit\u00e9 comme elle se pr\u00e9sente au personnage principal. Cette r\u00e9alit\u00e9 est chaotique, floue, mal cadr\u00e9e. Cette grammaire l\u00e0 n’est pas celle du cin\u00e9ma traditionnel qui cadre ses sujets, fignole la mise au point et isole le son en l’expurgeant des bruits ambiants qui pourraient le polluer. Me vient \u00e0 l’esprit Le Fils de Saul<\/em><\/a>, un autre film hongrois, film\u00e9 selon le proc\u00e9d\u00e9. Mais j’en ai vu d’autres similaires, dont je ne me souviens plus au moment d’\u00e9crire la critique de Natural Light<\/em>.<\/p>\n On comprend fort bien le postulat qui pr\u00e9side \u00e0 une telle mise en sc\u00e8ne : il s’agit de nous immerger de la fa\u00e7on la plus r\u00e9aliste possible dans un chaos, sans lui donner, comme le ferait une mise en sc\u00e8ne plus orthodoxe, une rationalit\u00e9 et une organisation qu’il n’a pas spontan\u00e9ment. Il faut se plonger dans le dossier de presse pour y apprendre que D\u00e9nes Nagy, un jeune r\u00e9alisateur hongrois, qu’on imagine hostile au nationalisme cocardier au pouvoir aujourd’hui \u00e0 Budapest, a voulu, en adaptant un roman de P\u00e0l Z\u00e0avada, renvoyer \u00e0 ses compatriotes le souvenir, qu’ils voudraient ensevelir, de leurs compromissions aux c\u00f4t\u00e9s de l’Allemagne nazie pendant la Seconde guerre mondiale.
\nSoit.
\nMais le r\u00e9sultat est passablement d\u00e9concertant. Il est d’abord, \u00e0 proprement parler illisible ou inregardable. On passe la s\u00e9ance \u00e0 plisser les yeux, en se disant qu’il serait temps de retourner chez l’ophtalmologue, pour essayer de discerner des arri\u00e8re-plans volontairement flous. Il est ensuite – et ceci est la cons\u00e9quence de cela – incompr\u00e9hensible. On ne comprend rien \u00e0 ce qui se passe, \u00e0 l’endroit o\u00f9 nous sommes, aux personnages qu’on voit surgir (paysans russes ? suppl\u00e9tifs hongrois ? partisans communistes ?) avant de dispara\u00eetre.<\/p>\n
\nSoit l\u00e0 encore.
\nMais qu’on ait besoin de lire le dossier de presse pour le comprendre d\u00e9montre que ce film, pourtant r\u00e9compens\u00e9 \u00e0 Berlin par l’Ours d’argent du meilleur r\u00e9alisateur, est d’une lecture malais\u00e9e.<\/p>\n