![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/pictures\/22\/11\/23\/10\/54\/1103620.jpg\")
Sur le paquebot transatlantique qui la ram\u00e8ne en Europe, Liza, une femme allemande, accompagn\u00e9e de son mari am\u00e9ricain Walter, croit reconna\u00eetre parmi les passag\u00e8res Marta, d\u00e9tenue \u00e0 Auschwitz. Cette brutale rencontre l’oblige \u00e0 confesser \u00e0 son mari la v\u00e9rit\u00e9 qu’il ignore : Liza n’\u00e9tait pas d\u00e9tenue \u00e0 Auschwitz, comme elle le lui avait pr\u00e9tendu, mais surveillante SS.<\/p>\n
La Passag\u00e8re<\/em> est un film \u00e9tonnant qui est ressorti dans quelques salles parisiennes pr\u00e8s de soixante ans apr\u00e8s sa projection \u00e0 Cannes en mai 1964 et sa sortie en France. C’est l’adaptation d’un r\u00e9cit radiophonique autobiographique La Passag\u00e8re de la cabine 45<\/em> enregistr\u00e9 en 1959 par Zofia Posmysz, une \u00e9crivaine et sc\u00e9nariste polonaise d\u00e9tenue au camp de concentration d’Auschwitz, puis de Ravensbr\u00fcck. La Passag\u00e8re<\/em> est un jalon m\u00e9connu de l’historiographie de la Shoah dont on a coutume de dire, \u00e0 tort, qu’elle \u00e9tait longtemps demeur\u00e9e inconnue sinon tue apr\u00e8s 1945. Nuit et Brouillard<\/em> de Resnais en 1956 avait lev\u00e9 un tabou. Mais les ann\u00e9es 60 et 70, avant le t\u00e9l\u00e9film Holocauste<\/em> en 1977, Le Choix de Sophie<\/em> en 1982 et surtout Shoah<\/em> en 1985, le documentaire-choc de Claude Lanzmann, ne s’\u00e9taient gu\u00e8re empar\u00e9es du sujet, certains cin\u00e9astes pointant du doigt, \u00e0 tort ou \u00e0 raison, \u00ab\u00a0l’abjection\u00a0\u00bb – le mot est de Rivette dans sa critique de Kap\u00f2 <\/i>de Pontecorvo en 1962 – \u00e0 le filmer.<\/p>\n Sa forme inaboutie donne \u00e0 La Passag\u00e8re<\/em> un go\u00fbt \u00e9trange. Les passages sur le bateau ressemblent \u00e0 un roman-photo, comme on n’en voit plus depuis des ann\u00e9es. Les sc\u00e8nes dans le camp, dont certaines ont \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9es \u00e0 l’int\u00e9rieur m\u00eame du camp d’Auschwitz, sont en m\u00eame temps artificieuses – les lumi\u00e8res sont surexpos\u00e9es – et poignantes – on y voit des femmes nues et battues, des prisonni\u00e8res malnutries travaillant dans la boue et le froid, des cohortes d’enfants, serr\u00e9es de pr\u00e8s par des nazis et leurs chiens, p\u00e9n\u00e9trer dans les chambres \u00e0 gaz dans les ouvertures desquelles deux SS glissent des galettes de Zyklon-B…<\/p>\n Son sujet l’est tout autant. On se demande si Liza, cette gardienne SS aux traits durs, est un monstre de cruaut\u00e9 ou si c’est \u00e0 elle que Marta doit la vie sauve. Le couple form\u00e9 par la gardienne et sa prisonni\u00e8re annonce celui, malaisant, form\u00e9 par Charlotte Rampling et Dirk Bogarde dans Portier de nuit<\/em> en 1974. Paradoxalement, la forme inachev\u00e9e de La Passag\u00e8re<\/em> garde \u00e0 ce personnage une opacit\u00e9 que le film, men\u00e9 \u00e0 bien aurait eu le tort de lever.<\/p>\n
\nC’est la derni\u00e8re r\u00e9alisation d’Andrzej Munk qui est mort dans un accident de voiture pendant le tournage en 1961. Son ami Witold Lesiewicz a choisi de ne pas terminer le film, mais de le pr\u00e9senter quasiment en l’\u00e9tat, dans une dur\u00e9e r\u00e9duite d’une heure \u00e0 peine. Les sc\u00e8nes sur le transatlantique sont uniquement compos\u00e9es de photos comment\u00e9es par une voix off.<\/p>\n