{"id":19197,"date":"2024-11-26T08:27:53","date_gmt":"2024-11-26T07:27:53","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=19197"},"modified":"2024-11-26T12:20:31","modified_gmt":"2024-11-26T11:20:31","slug":"ailleurs-partout","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2024\/11\/26\/ailleurs-partout\/","title":{"rendered":"Ailleurs, partout \u2605\u2606\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Shahin est un jeune r\u00e9fugi\u00e9 iranien qui au p\u00e9ril de sa vie a quitt\u00e9 son pays \u00e0 la recherche d’une vie meilleure en Occident. Les r\u00e9alisatrices l’avaient rencontr\u00e9 plein d’\u00e9nergie et d’espoir, \u00e0 l’aube d’une vie nouvelle, en Gr\u00e8ce en 2016 apr\u00e8s qu’il avait r\u00e9ussi \u00e0 traverser clandestinement la mer \u00c9g\u00e9e. Un an plus tard, elles le retrouvent dans le Nord de l’Angleterre, qui se morfond dans l’attente fi\u00e9vreuse d’un titre d’asile.<\/p>\n

Il y avait mille fa\u00e7ons de documenter l’odyss\u00e9e de Shahin et sa longue attente dans un centre d’accueil anglais. Celle de Michael Winterbottom dans In This World<\/em> (2002) ou, plus r\u00e9cemment celle de Ben Sharrock, dans Limbo<\/em> <\/a>(2020) une fiction qui documentait la vie vide de r\u00e9fugi\u00e9s moyen-orientaux ou africains assign\u00e9s \u00e0 r\u00e9sidence dans les H\u00e9brides \u00e9cossaises dans l’attente du traitement de leur demande.<\/p>\n

Le parti pris par les deux r\u00e9alisatrices, Vivianne Perelmuter et Isabelle Ingold, est original. Elles sont all\u00e9es d\u00e9gotter sur Internet des vid\u00e9os de t\u00e9l\u00e9surveillance, au grain grossier, filmant en d’interminables plans fixes des lieux anomiques : parkings, routes, sup\u00e9rettes….
\nElles y ont ajout\u00e9 le texte des SMS \u00e9chang\u00e9s avec Shahin pendant sa longue r\u00e9clusion, l’enregistrement de ses conversations t\u00e9l\u00e9phoniques avec sa m\u00e8re, \u00e0 laquelle il cache une partie de la r\u00e9alit\u00e9, et la reconstitution de ses interrogatoires par la police britannique, qui essaie de d\u00e9busquer les incoh\u00e9rences de son r\u00e9cit.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat est paradoxal. Clarisse Fabre du Monde<\/em>, enthousiaste, parle d’une \u00ab\u00a0\u0153uvre godardienne hant\u00e9e par le dessin, la photographie, la peinture\u00a0\u00bb. Je serais moins dithyrambique. Je comprends volontiers le parti pris radical du refus d’une illustration sursignifiante du parcours d’un r\u00e9fugi\u00e9, d\u00e9j\u00e0 mille fois film\u00e9. Mais je n’ai pas \u00e9t\u00e9 convaincu du choix de ces vid\u00e9os anonymes et glaciales. Outre leur manque revendiqu\u00e9 de beaut\u00e9, elles soul\u00e8vent bien des questions : pourquoi telle vid\u00e9o et pas telle autre ? \u00e0 ce moment du film ? ou \u00e0 celui-ci ? Sans doute ces choix ont-ils \u00e9t\u00e9 m\u00fbrement r\u00e9fl\u00e9chis par les r\u00e9alisatrices. Mais tr\u00e8s vite, comme souvent face \u00e0 l’incompr\u00e9hension que suscite l’art contemporain chez les b\u00e9otiens comme moi, perce le soup\u00e7on du grand-n’importe-quoi sinon du foutage de gueule.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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