{"id":19225,"date":"2023-03-13T08:01:02","date_gmt":"2023-03-13T07:01:02","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=19225"},"modified":"2023-03-13T10:02:48","modified_gmt":"2023-03-13T09:02:48","slug":"women-talking","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2023\/03\/13\/women-talking\/","title":{"rendered":"Women Talking \u2605\u2606\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Une communaut\u00e9 rurale coup\u00e9e du monde vit selon les r\u00e8gles mill\u00e9naires qu’elle s’est fix\u00e9es. Cet isolement sert de couverture \u00e0 des violences sexuelles inou\u00efes : les femmes de la communaut\u00e9 sont drogu\u00e9es et viol\u00e9es pendant leur sommeil. Longtemps elles demeurent convaincues d’avoir \u00e9t\u00e9 victimes de fant\u00f4mes ou de Satan en personne. Mais bient\u00f4t le pot aux roses est d\u00e9couvert, un violeur arr\u00eat\u00e9 et, suite \u00e0 ses confessions, l’ensemble des coupables appr\u00e9hend\u00e9s par la police d’Etat.
\nEn attendant la lib\u00e9ration sous caution des hommes de la communaut\u00e9, les femmes disposent de quarante-huit heures pour prendre leur destin en main. Choisiront-elles de rester et pardonner ? de rester et se battre ? ou de prendre la fuite ?<\/p>\n

Women Talking<\/em> vient de recevoir cette nuit \u00e0 Los Angeles l’Oscar de la meilleure adaptation. Sarah Polley, r\u00e9alisatrice f\u00e9ministe revendiqu\u00e9e, qui entend porter \u00e0 l’\u00e9cran des sujets f\u00e9ministes mais aussi adopter sur le plateau des m\u00e9thodes de travail plus douces (pr\u00e9sence permanente d’un psychologue pour permettre \u00e0 tous les acteurs, actrices, techniciens et techniciennes d’exprimer un malaise) et mieux adapt\u00e9es aux rythmes de vie de chacun (elle met un point d’honneur \u00e0 renvoyer toute l’\u00e9quipe dans ses foyers avant l’heure du d\u00eener alors que les journ\u00e9es de tournage interminables sont la r\u00e8gle \u00e0 Hollywood) a transpos\u00e9 \u00e0 l’\u00e9cran le livre de Miriam Toews Ce qu’elles disent<\/em>. Ce livre s’inspirait de faits r\u00e9els : entre 2005 et 2009, dans une communaut\u00e9 mennonite isol\u00e9e de la Bolivie, de nombreuses filles et femmes ont \u00e9t\u00e9 viol\u00e9es par des hommes de la colonie qui s\u2019\u00e9taient servis d\u2019un anesth\u00e9siant v\u00e9t\u00e9rinaire pour endormir leurs victimes et abuser d’elles.<\/p>\n

Women Talking<\/em> est un huis clos qui r\u00e9unit huit femmes de tous \u00e2ges charg\u00e9es de d\u00e9cider pour l’ensemble d’entre elles la meilleure option.
\nCe parti pris, qu’on retrouve dans le livre comme dans le film, nous prive de tout un pan de l’intrigue : la commission des viols, le mensonge dans lequel les femmes ont longtemps \u00e9t\u00e9 maintenues, la d\u00e9couverte de la supercherie, l’arrestation d’un coupable, ses aveux, l’incarc\u00e9ration des autres hommes de la communaut\u00e9… Tout cela aurait pu fort bien constituer une bonne moiti\u00e9 du film, mais est r\u00e9sum\u00e9 en une poign\u00e9e de minutes \u00e0 peine. Reste, pendant les cent minutes suivantes, une seule chose : un long huis clos.<\/p>\n

On peut fort bien construire un film tout entier autour d’un huis clos. Douze hommes en col\u00e8re<\/em> en est peut-\u00eatre le plus c\u00e9l\u00e8bre o\u00f9, on le sait, Henry Fonda, va patiemment venir \u00e0 bout des pr\u00e9jug\u00e9s de ses onze co-jur\u00e9s qui s’appr\u00eataient \u00e0 envoyer bien h\u00e2tivement un accus\u00e9 \u00e0 la mort.
\nMais pour qu’un huis clos fonctionne et tienne le spectateur en haleine tout du long, il faut qu’il s’y passe quelque chose ; il faut que des faits se produisent ou que des arguments soient \u00e9chang\u00e9s qui fassent avancer l’intrigue.<\/p>\n

Or Women Talking<\/em> est d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment d\u00e9pourvu de carburant. La r\u00e9alit\u00e9 des faits – les viols commis sur des victimes inconscientes – l’identit\u00e9 et le nombre de leurs auteurs ne sont pas d\u00e9battus. La question pos\u00e9e – rester ou partir – met face \u00e0 face deux partis dont on peine \u00e0 comprendre lequel est le plus radical : les plus vengeresses sont-elles celles qui veulent rester pour se battre contre les hommes ou celles qui veulent partir pour ne plus jamais avoir commerce avec eux ? Et les arguments \u00e9chang\u00e9s sont d’une indigente pauvret\u00e9 : partir, c’est \u00e0 la fois un saut terrifiant dans l’inconnu et la promesse d’une nouvelle vie d\u00e9barrass\u00e9e du patriarcat.<\/p>\n

Sans avoir la duret\u00e9 de Murielle Journet, qui assassine Women Talking<\/em> dans Le Monde<\/em> en quelques phrases cinglantes, je me suite vite ennuy\u00e9 devant ce film, aux couleurs inutilement d\u00e9satur\u00e9es, \u00e0 la musique envahissante et dont le jeu des nombreuses stars (Rooney Mara, Claire Foy Jesse Buckley…) m’a sembl\u00e9 inutilement paroxystique.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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