![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/pictures\/23\/03\/01\/14\/19\/0620695.jpg\")
J’ai l’habitude de critiquer un film en commen\u00e7ant par en r\u00e9sumer en quelques lignes l’intrigue. Je romprai aujourd’hui avec ce rituel pour des raisons dont je dois m’expliquer.<\/p>\nJ’ai l’habitude de critiquer un film en commen\u00e7ant par en r\u00e9sumer en quelques lignes l’intrigue. Je romprai aujourd’hui avec ce rituel pour des raisons dont je dois m’expliquer.<\/p>\n
Music<\/em> est en effet un film hors normes.<\/p>\n C’est d’abord un film hors normes par la forme. Il est constitu\u00e9 d’une succession de plans quasi-immobiles et quasi-muets : les mouvements de cam\u00e9ra y sont aussi rares que les paroles \u00e9chang\u00e9es. Il s’agit souvent de sc\u00e8nes ext\u00e9rieures cadr\u00e9es en plans tr\u00e8s larges – o\u00f9 les personnages sont comme perdus au milieu d’une nature immense et vierge – ou en plans tr\u00e8s serr\u00e9s. Ces plans durent chacun une trentaine de secondes, donnant au film un rythme tr\u00e8s lent, presqu’hypnotique.<\/p>\n Cette forme influence le fond. M\u00eame s’ils respectent scrupuleusement la chronologie, ces plans successifs racontent une histoire fa\u00e7on puzzle dont on ne comprend d’abord pas grand chose. Le film s’ouvre sur une montagne noy\u00e9e dans la brume. On voit ensuite un nouveau-n\u00e9 aux pieds enfl\u00e9s que des ambulanciers retrouvent dans une bergerie et confient \u00e0 une famille d’adoption. Plan suivant : une voiture conduit une bande de jeunes au bord d’une plage d\u00e9serte o\u00f9 ils se baignent. Un des gar\u00e7ons, pr\u00e9nomm\u00e9 Jon, au physique d’empereur romain (Aliocha Schneider, le fr\u00e8re cadet de Nils), pr\u00e9sente des blessures purulentes aux deux pieds qu’il bande soigneusement. Puis une dispute l’oppose \u00e0 un autre membre du groupe qui a tent\u00e9 de l’embrasser. Jon le repousse violemment ; le gar\u00e7on tombe et se tue. En prison, une surveillante, Iro (Agathe Bonitzer), tombe amoureuse de Jon et l’\u00e9pousera \u00e0 la fin de sa peine avant de lui faire un (ou deux ?) enfants. Mais Iro conna\u00eet bient\u00f4t une fin tragique.<\/p>\n Des films incompr\u00e9hensibles, j’en ai vu treize \u00e0 la douzaine. Et mes lecteurs fid\u00e8les m’ont suffisamment entendu pester contre leur manque de lisibilit\u00e9 pour savoir que je ne les porte pas en haute estime. Mais ici, tr\u00e8s \u00e9trangement, l’incompr\u00e9hension devient un atout. On ne comprend pas grand-chose \u00e0 Music<\/em> (\u00e0 commencer jusqu’au dernier quart du film par son titre)… mais on en comprend suffisamment pour avoir envie d’en comprendre davantage. Devant chaque plan, aussi catatonique soit-il – jusqu’au tout dernier dont je garderai un souvenir transport\u00e9 – on cherche un d\u00e9tail qui pourrait nous \u00e9clairer sur le sens de l’intrigue… et souvent on le trouve.<\/p>\n \u00c0 la sortie de la s\u00e9ance, on se regarde encore interloqu\u00e9 entre spectateurs (on n’\u00e9tait pas tr\u00e8s nombreux hier soir \u00e0 22h au Saint-Andr\u00e9 des Arts) et on partage nos interrogations et nos vaines tentatives de r\u00e9ponse. Il faut \u00eatre un brillant hell\u00e9niste – comme ma voisine – pour savoir qu’Oedipe signifie \u00ab\u00a0celui qui a les pieds enfl\u00e9s\u00a0\u00bb et donc pour reconna\u00eetre Jon en lui. On sait qu’il a tu\u00e9 son p\u00e8re, \u00e9pous\u00e9 sa m\u00e8re et qu’il s’est crev\u00e9 les yeux en apprenant son infamie. Et on essaie avec ces \u00e9l\u00e9ments \u00e9pars de reconstituer le puzzle d’un film qu’on serait presque sur le point d’aller revoir une seconde fois, tant il a suscit\u00e9 en nous de questions sans r\u00e9ponse, pour en comprendre le sens et se laisser une fois encore happer par l’ensorcelante s\u00e9duction.<\/p>\n