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Un soir, dans la ligne 6 bond\u00e9e du m\u00e9tro parisien, une altercation \u00e9clate entre un homme et une femme projet\u00e9s l’un contre l’autre. Quelques instants plus tard, les voici dans un photomaton le pantalon aux chevilles, sauvagement enlac\u00e9s.<\/p>\n
Le d\u00e9but d’Une nuit<\/em> n’est pas tr\u00e8s cr\u00e9dible. Il m’est arriv\u00e9 quelque fois h\u00e9las d’\u00e9changer des noms d’oiseaux avec un passager d’un m\u00e9tro comble ; il ne m’est (h\u00e9las ?) jamais arriv\u00e9 de baiser sauvagement avec lui (elle ?) dans le quart d’heure qui suivait dans un photomaton.<\/p>\n J’ai lu des critiques assassines d’Une nuit<\/em>. Le plus cocasse \u00e9tait qu’elles lui reconnaissaient une circonstance att\u00e9nuante : sa premi\u00e8re sc\u00e8ne. Aussi me suis-je dit au bout de dix minutes que ce film \u00e9tait bien mal parti, puisque le pire \u00e9tait \u00e0 venir alors que le meilleur \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 bien mauvais. La premi\u00e8re est que j’ai beaucoup aim\u00e9 cette longue d\u00e9ambulation nocturne, qui m’en a rappel\u00e9 d’autres (Before Sunrise<\/em> avec Julie Delpy, Ouvert la nuit<\/em><\/a> avec Edouard Baer…) et les paroles qu’y \u00e9changent les deux h\u00e9ros sur la vie, sur le couple, sur ce train-train qui nous englue et dont il faut avoir le courage de se secouer, sur ces remords dont on sait qu’ils valent mieux que les regrets des d\u00e9cisions qu’on n’a pas prises…. Sans doute, certains ralentis sont-ils maladroits. Sans doute la bande son au piano est-elle parfois envahissante. Mais, \u00e0 mes yeux, ce sont des d\u00e9fauts v\u00e9niels.<\/p>\n La deuxi\u00e8me est le choix des deux acteurs. J’ai depuis toujours les yeux de Chim\u00e8ne pour Alex Lutz que je trouve incroyablement s\u00e9duisant et talentueux. J’ai ador\u00e9 – et je me r\u00e9jouis de ne pas avoir \u00e9t\u00e9 le seul – Guy<\/em><\/a>. J’ai autant aim\u00e9 5i\u00e8me set<\/em><\/a> qui a h\u00e9las eu moins de succ\u00e8s. Comme Michalik ou Beigbeder – dont je suis conscient qu’ils sont loin de faire l’unanimit\u00e9 – j’aime la fa\u00e7on dont Lutz se met en sc\u00e8ne avec ce m\u00e9lange d’\u00e9gocentraisme et de sinc\u00e9rit\u00e9 qui me le rend attachant. La derni\u00e8re raison de mon engouement est dans la conclusion de ce film. C’est d\u00e9j\u00e0 trop en dire qu’elle nous r\u00e9serve une double surprise. La premi\u00e8re n’en est qu’\u00e0 moiti\u00e9 une. Plusieurs indices du film nous la laissaient pressentir. La seconde est franchement \u00e9tonnante. Certains l’ont trouv\u00e9e totalement improbable. Elle ne m’en a pas moins beaucoup \u00e9mu.<\/p>\n
\nEt pourtant, \u00e0 ma plus grande surprise et pour mon plus grand soulagement, j’ai appr\u00e9ci\u00e9 ce film et ne hurlerai pas avec les loups. La raison en a \u00e9t\u00e9 triple.<\/p>\n
\nJ’ai \u00e9t\u00e9 aussi heureux de retrouver Karin Viard. Je l’adorais dans les 90ies dans ses premiers films : Les randonneurs<\/em>, La Nouvelle Eve<\/em>, Haut les coeurs !<\/em>. J’ai trouv\u00e9 ensuite qu’elle s’\u00e9garait dans des r\u00f4les r\u00e9p\u00e9titifs de m\u00e9g\u00e8re \u00e9nerv\u00e9e \u00e0 la voix de cr\u00e9celle. Je la retrouve dans Une nuit<\/em> comme je l’aimais avant, d\u00e9barrass\u00e9e des tics et des tocs qui encombraient inutilement son jeu.<\/p>\n