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Cl\u00e9o, six ans, et Gloria, sa nounou cap-verdienne, sont unies par un lien symbiotique. Mais lorsque la m\u00e8re de Gloria meurt et qu’elle doit rentrer dans son pays pour y prendre en charge l’\u00e9ducation de ses deux enfants, sonne l’heure de la s\u00e9paration. Le chagrin de Cl\u00e9o est si grand que son p\u00e8re accepte de l’envoyer au Cap-Vert y passer avec sa nounou ador\u00e9e un dernier \u00e9t\u00e9.<\/p>\n
Je suis all\u00e9 \u00e0 reculons voir un film dont je redoutais par avance la mi\u00e8vrerie et le d\u00e9bordement de sentimentalisme. Je n’en suis sorti qu’\u00e0 moiti\u00e9 convaincu, certes touch\u00e9 par la d\u00e9licatesse du sc\u00e9nario mais n\u00e9anmoins confort\u00e9 dans certains de mes a priori.<\/p>\n
Il faut d’abord reconna\u00eetre \u00e0 ce film une vraie originalit\u00e9. La relation qui se noue entre une enfant et la personne que ses parents ont salari\u00e9e pour en assurer la garde est pourtant un riche sujet. Il en existe une face noire, celle de la nounou meurtri\u00e8re, caricaturalement exploit\u00e9e par La Main sur le berceau<\/em>, un nanar des 90ies qui pourrait revendiquer le titre de plus mauvais film de l’histoire (avec Rebecca De Mornay, une star en devenir qui ne l’est jamais devenue) ou, plus subtilement, Karin Viard dans Chanson douce<\/em><\/a>, l’adaptation poignante du prix Goncourt 2016 de Le\u00efla Slimani. Plusieurs films latino-am\u00e9ricains ont fait la part belle \u00e0 ce personnage, omnipr\u00e9sent dans toutes les familles, fussent-elles de la petite bourgeoisie : \u00a0le chilien La Nana<\/em>\u00a0(2009), l\u2019argentin\u00a0La Fianc\u00e9e du d\u00e9sert<\/a><\/em>\u00a0(2017), les br\u00e9siliens\u00a0Les Bonnes Mani\u00e8res<\/em><\/a>\u00a0(2018) et\u00a0Trois \u00c9t\u00e9s<\/em><\/a> (2018). La nounou est un personnage aussi omnipr\u00e9sent d\u00e9sormais dans toutes les familles parisiennes ; mais, \u00e0 ma connaissance, le cin\u00e9ma fran\u00e7ais ne s’\u00e9tait jamais int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 lui.<\/p>\n Le principal d\u00e9faut de \u00c0ma gloria<\/em> n’est pas son sentimentalisme, contre lequel on \u00e9tait au demeurant pr\u00e9venu. L’extr\u00eame d\u00e9licatesse de la cam\u00e9ra de Marie Amachoukeli – qui s’est inspir\u00e9e, dit-elle, de la relation fusionnelle, qu’elle entretenait enfant avec sa nounou portugaise elle aussi oblig\u00e9e un jour de rentrer au pays – et surtout le jeu incroyable des deux actrices, la petite Louise Mauroy-Panzani, dont on se demande en tremblant comment la r\u00e9alisation a r\u00e9ussi \u00e0 deux reprises au moins \u00e0 lui arracher des sanglots aussi d\u00e9chirants, et Il\u00e7a Moreno Zego, tout en rondeur maternelle, r\u00e9ussissent \u00e0 \u00e9viter ce pi\u00e8ge.<\/p>\n Son principal d\u00e9faut est peut-\u00eatre dans sa simplicit\u00e9 et sa modestie. Sans qu’il soit besoin d’invoquer \u00e0 charge les incoh\u00e9rences de son sc\u00e9nario (imagine-t-on envoyer une fillette de six ans non accompagn\u00e9e dans un vol avec escale vers Praia ??), \u00c0ma Gloria,<\/em> la cam\u00e9ra coll\u00e9e \u00e0 ses personnages, n’\u00e9voque qu’un seul sujet sans jamais en d\u00e9vier : l’amour oblatif de Cl\u00e9o pour Gloria. Tout dans le film est organis\u00e9 autour de ce th\u00e8me unique. Une semaine apr\u00e8s Anatomie d’une chute<\/em><\/a>, dont quasiment chacune des sc\u00e8nes ouvrait sur des lignes de fuite vertigineuses, la comparaison ne joue clairement pas en faveur de ce film univoque et monotone.<\/p>\n
\nMais il en existe une face moins dramatique, plus naturaliste et pas moins poignante : les relations complexes qui se nouent entre un enfant et un adulte pay\u00e9 pour lui donner ce qui, dit-on couramment, ne s’ach\u00e8te pas, l’amour.<\/p>\n