{"id":20827,"date":"2023-09-11T07:07:35","date_gmt":"2023-09-11T06:07:35","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=20827"},"modified":"2025-05-21T07:16:21","modified_gmt":"2025-05-21T06:16:21","slug":"visions","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2023\/09\/11\/visions\/","title":{"rendered":"Visions \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Estelle Vasseur (Diane Kruiger) est pilote de ligne sur longs-courriers. Elle habite, avec son mari Guillaume (Mathieu Kassovitz), brillant cardiologue, une luxueuse villa sur les hauteurs de Toulon. Il ne manque au couple qu’un enfant pour que leur bonheur soit complet.
\nUn jour, Estelle retrouve Ana (Marta Nieto), une artiste qui avec qui elle a connu vingt ans plus t\u00f4t, une br\u00fblante passion. Elle en retombe vite amoureuse.<\/p>\n

En 2021, le pr\u00e9c\u00e9dent film de Yann Gozlan, Bo\u00eete noire<\/em><\/a>, avait connu un grand succ\u00e8s critique (cinq nominations aux C\u00e9sar) et public (plus d’un million d’entr\u00e9es). Il ne m’avait pourtant qu’\u00e0 moiti\u00e9 convaincu. Je lui reprochais p\u00eale-m\u00eale une mise en place trop longue, un sc\u00e9nario trop pr\u00e9visible et des rebondissements trop nombreux – ce qui, je le conc\u00e8de, constitue un ensemble de d\u00e9fauts contradictoires.<\/p>\n

Je pense que Visions<\/em> aura moins de succ\u00e8s. Pire : je crains au vu des premiers chiffres qu’il ne fasse un flop. Sa strat\u00e9gie marketing reposait sur un argument \u00e0 double tranchant : l’invocation de Bo\u00eete noire<\/em> – que beaucoup de spectateurs n’ont pas vu et qui, parmi ceux qui l’ont vu, n’a pas n\u00e9cessairement fait l’unanimit\u00e9. Or, Visions<\/em> est moins r\u00e9ussi que Bo\u00eete noire<\/em> dont il utilise un peu trop les recettes : celles d’un thriller parano\u00efaque dans le monde glac\u00e9 de l’a\u00e9ronautique. Comme le veulent les r\u00e8gles du genre, Visions installe un suspense dont l’\u00e9lucidation s’av\u00e8re finalement d\u00e9cevante (\u00ab\u00a0C’\u00e9tait donc \u00e7a….\u00a0\u00bb).<\/p>\n

Pour autant, Yann Gozlan y d\u00e9montre une sacr\u00e9e ma\u00eetrise de la cam\u00e9ra, du montage et surtout de l’usage de la musique symphonique de Philippe Rombi. De nos jours, certains films – je parlerai le jour de sa sortie de L’Abb\u00e9 Pierre<\/em> avec Benjamin Lavernhe qui souffre de ce d\u00e9faut – use et abuse d’une musique omnipr\u00e9sente et sursignifiante. Celle de Visions<\/em> est tr\u00e8s (trop ?) pr\u00e9sente. Mais elle le fait en reproduisant une grammaire cin\u00e9matographique ultra-classique : celle des films hitchcockiens des 50ies et des 60ies.<\/p>\n

C’est en effet \u00e0 Hitchcock et \u00e0 Vertigo<\/em> qu’on pense devant Visions<\/em>, la beaut\u00e9 et la blondeur de son h\u00e9ro\u00efne, le d\u00e9lire parano\u00efaque dans lequel elle se perd. Une telle r\u00e9f\u00e9rence pourrait \u00eatre \u00e9crasante. Elle l’est sans doute. Visions<\/em> n’arrive pas \u00e0 la cheville de Vertigo<\/em>. Il n’en avait pas la pr\u00e9tention. Mais il en a le parfum. Et ce parfum-l\u00e0, qu’on ne respire plus gu\u00e8re dans le cin\u00e9ma contemporain, qu’il soit fran\u00e7ais ou am\u00e9ricain, est sacr\u00e9ment envo\u00fbtant.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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