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Dans une cit\u00e9 HLM situ\u00e9e \u00e0 la p\u00e9riph\u00e9rie d’une m\u00e9tropole anonyme (Paris ? Marseille ? Bordeaux ?), un homme, enterre sa m\u00e8re qui fut longtemps l’\u00e9pici\u00e8re du coin. D’autres habitants du quartier, qui vivent de petits trafics, pr\u00e9parent un gros coup : le braquage du van d’un riche prince \u00e9mirati contenant des valises remplies d’argent liquide.<\/p>\n
Les films de Rabah Ameur-Za\u00efmeche sont rares. Il en a tourn\u00e9 sept en vingt ans. Ils sont pr\u00e9cieux, \u00e2pres, singuliers, souvent minimalistes. L\u2019\u0153uvre de cet enfant des Bosquets \u00e0 Montfermeil (il est arriv\u00e9 en France \u00e0 l\u2019\u00e2ge de deux ans) ne se limite pas au \u00ab film de banlieue \u00bb \u00e0 la mode comique (Le Ciel, les oiseaux et ta m\u00e8re<\/em>), tragique (La Haine<\/em>,\u00a0Les Mis\u00e9rables<\/em><\/a>) ou romantique (Tout ce qui brille<\/em>). Apr\u00e8s\u00a0Wesh-wesh\u00a0<\/em>et\u00a0Bled number one<\/em>, ses deux premiers films tourn\u00e9s en 2002 et en 2006 avec quatre bouts de ficelle, qui racontent la difficile r\u00e9insertion d\u2019un d\u00e9tenu puis son retour au bled en Alg\u00e9rie, Ameur-Za\u00efmeche voit plus large. Les Chants de Mandrin\u00a0<\/em>et\u00a0Histoire de Judas<\/em>\u00a0sont des films en costumes qui racontent l\u2019un comme l\u2019autre des formes d\u2019utopie sociale, dans la France du XVIII\u00e8me si\u00e8cle ou dans la Galil\u00e9e de Tib\u00e8re.<\/p>\n Le Gang des bois du temple<\/em> n’est pas situ\u00e9 g\u00e9ographiquement – m\u00eame si l’anecdote rocambolesque qui l’a inspir\u00e9 s’est d\u00e9roul\u00e9e sur une bretelle de l’autoroute A, entre Paris et Roissy. S’il louche du c\u00f4t\u00e9 du thriller, il n’en reproduit pas tous les codes. Il y a, en particulier, dans la bande d\u00e9bonnaire des braqueurs un je-ne-sais-quoi qui les diff\u00e9rencie de ceux qu’on voit d’habitude s’organiser pour braquer un convoi ou une banque. Ils sont trop vieux, trop bonhommes, trop loquaces. Pour le dire autrement, ils n’ont pas la gueule de l’emploi.<\/p>\n Mais, fort subtilement, Rabah Ameur-Za\u00efmeche fait de ce qui, chez d’autres, aurait sonn\u00e9 comme une piteuse erreur de casting, un atout. Son, film, qui si ces acteurs avaient \u00e9t\u00e9 plus norm\u00e9s, aurait \u00e9t\u00e9 plus banal, acquiert gr\u00e2ce \u00e0 eux une tonalit\u00e9 originale.<\/p>\n Et son sc\u00e9nario, bancal, lui aussi, acquiert, par la gr\u00e2ce de ses d\u00e9fauts, une saveur inattendue. Dans un thriller \u00ab\u00a0normal\u00a0\u00bb, la pr\u00e9paration du braquage aurait occup\u00e9 l’essentiel du film : le recrutement des acolytes, le rep\u00e9rage des lieux, la tension grandissante jusqu’\u00e0 son ex\u00e9cution. Mais le braquage est exp\u00e9di\u00e9 ici en un rien de temps d\u00e8s le d\u00e9but du film, provoquant ensuite une brutale baisse de rythme et lan\u00e7ant l’intrigue dans une direction inattendue. Le m\u00eame proc\u00e9d\u00e9 \u00e9tait utilis\u00e9 r\u00e9cemment dans Derni\u00e8re nuit \u00e0 Milan<\/em><\/a>.<\/p>\n Le film change alors de focale. Il s’\u00e9loigne de la sympathique bande de braqueurs pour mettre en vedette deux h\u00e9ros solitaires. D’abord, interpr\u00e9t\u00e9 par Slimane Dazi qui prom\u00e8ne depuis si longtemps sa gueule\u00a0 impossible qu’il serait temps qu’on se souvienne de son nom, un priv\u00e9 charg\u00e9 par le bras droit du prince de retrouver ceux qui l’ont vol\u00e9. Ensuite, cet homme solitaire, qui, depuis la mort de sa m\u00e8re, dont les fun\u00e9railles muettes occupaient le premier quart d’heure du film, passe ses journ\u00e9es \u00e0 jouer au tierc\u00e9. Au d\u00e9tour d’une conversation de bistrot on avait appris qu’il avait \u00e9t\u00e9 tireur d’\u00e9lite dans l’arm\u00e9e de terre. L’information a son importance qui lui donne dans le dernier tiers du film un r\u00f4le qu’on n’imaginait pas.<\/p>\n