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Assistante de production dans une agence de publicit\u00e9, Angela sillonne interminablement Bucarest au volant de sa voiture pour trouver une victime d’un accident du travail qui interviendra dans la publicit\u00e9 command\u00e9e par une multinationale autrichienne.<\/p>\n
Radu Jude n’est pas adepte de la concision. Ses films sont aussi longs que leurs titres : Peu m’importe si l’histoire nous consid\u00e8re comme des barbares<\/i><\/a> (2018) durait d\u00e9j\u00e0 deux heures vingt, Bad Luck Banging or Loony Porn<\/span><\/i><\/a> (2021), Ours d’or \u00e0 Berlin, \u00e9tait certes moins long, mais N’attendez pas trop de la fin du monde<\/em>, Prix sp\u00e9cial du jury au dernier festival de Locarno, tangente les trois heures.<\/span><\/p>\n C’est cette dur\u00e9e ob\u00e8se qui, \u00e0 mes yeux, constitue le d\u00e9faut r\u00e9dhibitoire de ce film. Je le dis souvent, au risque de me r\u00e9p\u00e9ter. Mais l’attention du spectateur, comme sa vessie, a ses limites qu’il est dangereux de tangenter. Certains films hors normes ont besoin d’une dur\u00e9e exceptionnelle : Autant en emporte le vent<\/em>, Ben Hur<\/em>, Lawrence d’Arabie<\/em>, La Liste Schindler<\/em>…. Mais cela doit rester l’exception. \u00c9tirer un film pendant trois heures pour venir \u00e0 bout de la r\u00e9sistance du spectateur, comme certains r\u00e9alisateurs arty<\/em> s’y sentent d\u00e9sormais oblig\u00e9s, rel\u00e8ve plus du geste faussement transgressif que d’une r\u00e9elle n\u00e9cessit\u00e9 cin\u00e9matographique.<\/p>\n Aurait-il dur\u00e9 une heure de moins, j’aurais eu un jugement moins s\u00e9v\u00e8re sur N’attendez pas….<\/em> Car, comme le rel\u00e8vent les critiques dithyrambiques qui l’encensent – lesquels, d\u00e9cid\u00e9ment, doivent avoir une attention et une vessie mieux adapt\u00e9es que les miennes – sa transgression est sacr\u00e9ment culott\u00e9e. Comme dans ses pr\u00e9c\u00e9dents films, au risque d’ailleurs d’\u00e9puiser une formule dont il s’est d\u00e9j\u00e0 servi, Radu Jude met en sc\u00e8ne les tares qu’il entend d\u00e9noncer : c’\u00e9tait l’antis\u00e9mitisme dans Peu m’importe…<\/em>, la bigoterie dans Bad Luck Banging…<\/em>, c’est le lib\u00e9ralisme effr\u00e9n\u00e9 dans N’attendez pas…<\/em> Angela, l’h\u00e9ro\u00efne, s’est construit une soupape de s\u00e9curit\u00e9 pour \u00e9vacuer les mauvaises ondes qui menacent de l’engloutir, un double diabolique et barbichu qu’elle met en sc\u00e8ne sur Tik Tok gr\u00e2ce \u00e0 un filtre num\u00e9rique et \u00e0 qui elle fait d\u00e9biter les pires obsc\u00e9nit\u00e9s masculinistes. Le film se termine par un plan-fixe de quarante-cinq minutes (oui ! vous avez bien lu) qui concentre \u00e0 lui seul ses qualit\u00e9s et ses d\u00e9fauts. Il s’agit du tournage de la pub avec le travailleur parapl\u00e9gique que la production a finalement retenu. Dans un joyeux et bruyant d\u00e9sordre, le r\u00e9alisateur lui fait r\u00e9p\u00e9ter plusieurs fois son texte, en supprimant progressivement tout ce qui risque d’\u00e9corner l’image de son commanditaire, au point de d\u00e9naturer la r\u00e9alit\u00e9 des faits. On comprend vite le sens de la sc\u00e8ne. Pourquoi l’\u00e9tirer pendant quarante-cinq minutes interminables ?<\/p>\n
\nIl m’a fait penser \u00e0 Toni Erdman<\/em><\/a>, sans doute parce qu’il se d\u00e9roule en Roumanie, mais surtout parce qu’il d\u00e9crit de la m\u00eame fa\u00e7on, avec le m\u00eame m\u00e9lange d’humour et de cynisme, la logique d\u00e9shumanisante du capitalisme. Son h\u00e9ro\u00efne, essor\u00e9e par son travail, taillable et corv\u00e9able \u00e0 merci, est au bord du burn out ; la soci\u00e9t\u00e9 de pub pour laquelle elle travaille traite avec le plus parfait m\u00e9pris les handicap\u00e9s qu’elle doit recruter pour son tournage et leur droit \u00e0 l’image ; la multinationale tourne une pub sur les accidents du travail moins par humanisme que pour ripoliner son image…<\/p>\n
\nAutre mise en abyme : Radu Jude a rajout\u00e9 au montage de longs extraits d’un film roumain du d\u00e9but des 80ies, Angela merge mai departe<\/em> de Lucian Bratu, dont l’h\u00e9ro\u00efne, \u00e9galement appel\u00e9e Angela, conduit un taxi et traverse les m\u00eames exp\u00e9riences que son double contemporain. L’id\u00e9e sans doute est de montrer que la Roumanie n’a finalement pas tant chang\u00e9 depuis quarante ans, la dictature de Ceaucescu ayant laiss\u00e9 place \u00e0 une autre dictature, plus insidieuse, ultra-lib\u00e9rale.<\/p>\n