{"id":21169,"date":"2023-10-29T08:10:46","date_gmt":"2023-10-29T07:10:46","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=21169"},"modified":"2023-10-31T07:58:45","modified_gmt":"2023-10-31T06:58:45","slug":"la-comedie-humaine-2008","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2023\/10\/29\/la-comedie-humaine-2008\/","title":{"rendered":"La Com\u00e9die humaine (2008) \u2605\u2606\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

La Com\u00e9die humaine<\/em> raconte trois histoires qui se d\u00e9roulent de nos jours \u00e0 Tokyo et dont les h\u00e9ros de chacune sont des personnages secondaires des autres. Dans la premi\u00e8re, deux femmes, la trentaine, se rencontrent par un concours de circonstances \u00e0 un spectacle de danse, sympathisent et \u00e9changent des confidences sur leurs vies sentimentales chaotiques. Dans la deuxi\u00e8me, une photographe sans talent pr\u00e9pare son premier vernissage qui tourne au fiasco. Dans la troisi\u00e8me, un jeune mari\u00e9, fauch\u00e9 par un camion-poubelle, est amput\u00e9 du bras droit et souffre du syndrome du membre fant\u00f4me.<\/p>\n

La sortie en juin de Love Life<\/em><\/a> et son succ\u00e8s aupr\u00e8s d’un public cin\u00e9phile ont pouss\u00e9 son distributeur, Art House<\/em>, \u00e0 programmer en salles le tout premier film de K\u00f4ji Fukada, in\u00e9dit en France. J’ai souvent parl\u00e9 de ce jeune r\u00e9alisateur, n\u00e9 en 1980, qui appartient \u00e0 une g\u00e9n\u00e9ration d’artistes qui fait souffler un vent frais dans le cin\u00e9ma japonais. J’ai recens\u00e9 la quasi-totalit\u00e9 de ses films depuis qu\u2019ils sont sortis ou ressortis en France : Hospitalit\u00e9<\/em><\/a> (2010), Sayonara<\/em><\/a> (2015), Harmonium<\/em><\/a> (2016), L\u2019Infirmi\u00e8re<\/em><\/a> (2019) le diptyque Suis-moi je te fuis, Fuis-moi, je te suis<\/em><\/a> en 2022 et enfin Love Life<\/em><\/a> cet \u00e9t\u00e9. Mes critiques \u00e9taient ti\u00e8des, sinon n\u00e9gatives, alors que Fukada fait au contraire l’objet d’\u00e9loges quasi-unanimes.<\/p>\n

Ce n’est pas son premier film qui va me r\u00e9concilier avec son \u0153uvre. Il s’agit de trois courts m\u00e9trages qui pourraient se regarder ind\u00e9pendamment m\u00eame si un lien t\u00e9nu les relie les uns aux autres. Chacun raconte une histoire volontairement anodine, sinon la troisi\u00e8me plus dramatique. Dans chacune de ces histoires, ancr\u00e9es dans la vie quotidienne d’habitants sans histoires de la capitale japonaise, se glisse imperceptiblement un soup\u00e7on, ou un poison, comme si la r\u00e9alit\u00e9 banale cachait en fait des myst\u00e8res. Qu’on ne s’y m\u00e9prenne pas : il ne s’agit pas, comme dans certaines \u0153uvres ult\u00e9rieures de Fukuda d’ouvrir ou d’entrouvrir la porte vers une r\u00e9alit\u00e9 fantastique, mais au contraire de souligner les petits mensonges  plus ou moins insignifiants dont nos vies sont tiss\u00e9es.<\/p>\n

Que chacun d’entre nous charrie dans sa besace son lot de non-dits, plus ou moins avouables, n’a rien h\u00e9las de bien nouveau. Qu’il se place sous les auspices intimidants de Balzac par son titre ou de Rohmer par son dispositif, le cin\u00e9ma de Fukada se borne \u00e0 revisiter des sillons que d’autres ont d\u00e9j\u00e0 creus\u00e9s avec plus de talent.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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