{"id":21284,"date":"2023-11-12T08:40:21","date_gmt":"2023-11-12T07:40:21","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=21284"},"modified":"2023-11-12T10:00:15","modified_gmt":"2023-11-12T09:00:15","slug":"le-garcon-et-le-heron","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2023\/11\/12\/le-garcon-et-le-heron\/","title":{"rendered":"Le Gar\u00e7on et le H\u00e9ron \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

Mahitio a onze ans. La Seconde Guerre mondiale fait rage au Japon. Il perd sa m\u00e8re dans l’incendie qui d\u00e9truit Tokyo et part \u00e0 la campagne avec son p\u00e8re, qui y dirige une usine a\u00e9ronautique. Sa nouvelle belle-m\u00e8re, d\u00e9j\u00e0 enceinte de son p\u00e8re, le prend sous sa coupe. Avec la complicit\u00e9 d’un h\u00e9ron cendr\u00e9 dou\u00e9 de parole, Mihito d\u00e9couvre un passage secret qui le m\u00e8ne dans un monde parall\u00e8le. Il y p\u00e9n\u00e8tre dans l’espoir d’y retrouver sa m\u00e8re.<\/p>\n

Hayao Miyazaki, 82 ans, est de retour, dix ans apr\u00e8s Le vent se l\u00e8ve<\/em>. Il avait pourtant, \u00e0 plusieurs reprises d\u00e9j\u00e0, annonc\u00e9 sa retraite. Pour le plus grand soulagement de ses fans, il n’a pas tenu sa promesse.<\/p>\n

Le Gar\u00e7on et le H\u00e9ron<\/em> sonne un peu comme un film testamentaire et comme la synth\u00e8se de ses films pr\u00e9c\u00e9dents. On y trouve, comme dans Le vent se l\u00e8ve<\/em> ou dans Porco Rosso<\/em>, un ancrage historique bien r\u00e9el et ici largement autobiographique (fils d’un ing\u00e9nieur en a\u00e9ronautique, Miyazaki est n\u00e9 en 1941 et sa famille a fui Tokyo en 1944 pour se prot\u00e9ger \u00e0 la campagne des bombardements). Son h\u00e9ros est un pr\u00e9-adolescent – ici un gar\u00e7on alors que souvent il s’agissait d’une jeune fille (Le Voyage de Chihiro<\/em>, Le Ch\u00e2teau ambulant<\/em>). Comme Alice au pays des merveilles, ce h\u00e9ros effectue un voyage initiatique dans un monde imaginaire peupl\u00e9 d’\u00e9tranges cr\u00e9atures. Il en ressort transform\u00e9 et grandi et y aura trouv\u00e9, comme Mihito \u00e0 la fin du Gar\u00e7on et le H\u00e9ron<\/em> les moyens d’y d\u00e9passer le traumatisme originel qu’il avait subi.<\/p>\n

Si la palette de Miyazaki est imm\u00e9diatement reconnaissable, si on retrouve dans son dernier film les m\u00eames situations, les m\u00eames personnages que dans les pr\u00e9c\u00e9dents, cette r\u00e9p\u00e9tition ne produit aucune lassitude. Au contraire. C’est avec un plaisir toujours renouvel\u00e9 qu’on se laisse emporter dans cet univers \u00e0 l’imagination d\u00e9brid\u00e9e, tout \u00e0 la fois myst\u00e9rieux et familier.<\/p>\n

J’aurai vu trois films magistraux ces derni\u00e8res semaines : Killers of the Flower Moon<\/em><\/a>, L’Enl\u00e8vement<\/a> <\/em>et Le Gar\u00e7on et le H\u00e9ron<\/em>. Ils sont chacun sign\u00e9s par un immense r\u00e9alisateur octog\u00e9naire au sommet de son art. Aucun de ces films n’est cr\u00e9pusculaire. J’ai dit du Gar\u00e7on et le H\u00e9ron<\/em> qu’il \u00e9tait testamentaire – dans la mesure notamment o\u00f9 il ouvre dans son dernier tiers une r\u00e9flexion sur l’h\u00e9ritage et la succession – mais testamentaire et cr\u00e9pusculaire ne sont pas la m\u00eame chose.
\nJe ne sais que penser de cette concomitance. Faut-il d\u00e9plorer que de jeunes r\u00e9alisateurs se voient \u00e9clips\u00e9s par de vieilles gloires et que les meilleurs films qu’on nous propose en cet automne 2023 soient les m\u00eames que ceux qu’on nous proposait d\u00e9j\u00e0 il y a vingt ans \u00e0 l’\u00e9poque de Gangs of New York<\/em>, de Buongiorno, Notte<\/em> ou du Voyage de Chihiro<\/em> ? ou doit-on au contraire se f\u00e9liciter qu’avant de passer la main ces immenses r\u00e9alisateurs trouvent encore l’\u00e9nergie de nous l\u00e9guer un dernier t\u00e9moignage de leur impressionnante ma\u00eetrise et de leur foisonnante cr\u00e9ativit\u00e9 ?<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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