{"id":21714,"date":"2023-12-29T09:22:52","date_gmt":"2023-12-29T08:22:52","guid":{"rendered":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=21714"},"modified":"2023-12-29T09:37:44","modified_gmt":"2023-12-29T08:37:44","slug":"maestro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2023\/12\/29\/maestro\/","title":{"rendered":"Maestro \u2605\u2606\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Leonard Bernstein (1918-1990) est beaucoup plus c\u00e9l\u00e8bre aux Etats-Unis que dans le reste du monde. C’est dire la notori\u00e9t\u00e9 de ce compositeur de g\u00e9nie qui fut aussi un immense chef d’orchestre, un p\u00e9dagogue hors pair et un d\u00e9nicheur de talents.
\nMaestro<\/em> prend le parti de raconter sa vie \u00e0 travers sa relation avec Felicia Montealegre, une actrice chilienne qu’il \u00e9pousa en 1951 et avec laquelle il eut trois enfants.<\/p>\n

Maestro est LE film Netflix des f\u00eates, celui que, dans le monde entier, des millions de spectateurs ont regard\u00e9\u00a0 en famille, r\u00e9unis par la magie de No\u00ebl, noy\u00e9s dans les vapeurs alcoolis\u00e9es du (mauvais ?) champagne bu la veille et les reflux acides de saumon et de foie gras. Pour faire bonne figure, c’est donc d\u00fbment \u00e9quip\u00e9 de mon tube de citrate de b\u00e9ta\u00efne que je l’ai regard\u00e9 entre mes deux fils avant-hier. Le premier nous a quitt\u00e9s au bout d’une heure ; le second m’a sto\u00efquement accompagn\u00e9 jusqu’au bout. Son jugement, implacable, n’en est pas moins tomb\u00e9 : \u00ab\u00a0d\u00e9cousu\u00a0\u00bb<\/p>\n

Certes Maestro<\/em> est un film magistral. On sait par avance qu’il vaudra \u00e0 ses deux acteurs au moins une nomination et peut-\u00eatre une statuette aux prochains Oscars, sauf si Cilian Murphy (Oppenheimer<\/em><\/a>) et Lily Gladstone (Killers of the Flower Moon<\/em><\/a>) se mettent sur leur chemin. Co-producteur, r\u00e9alisateur, co-sc\u00e9nariste, Bradley Cooper fait le pari r\u00e9ussi de singer Bernstein au prix d’un maquillage stup\u00e9fiant. Si l’Oscar du meilleur nez \u00e9tait attribu\u00e9, il l’emporterait haut la main ! Mais c’est aussi sa voix qu’il restitue, qui nous est si famili\u00e8re depuis qu’on a \u00e9t\u00e9 biberonn\u00e9 \u00e0 sa pr\u00e9sentation de Pierre et le loup<\/em><\/a>, et qui l’est plus encore \u00e0 des g\u00e9n\u00e9rations d’Am\u00e9ricains qui l’ont entendue chaque semaine.
\nQuant \u00e0 Carey Mulligan, certaines critiques affirment non sans motifs qu’elle est l’h\u00e9ro\u00efne du film. C’est sans doute lui donner plus d’importance qu’elle n’en a. Son personnage n’en reste pas moins essentiel. Fan de la premi\u00e8re heure depuis Une \u00e9ducation<\/em> qui est l’un de mes films f\u00e9tiches, en passant par Drive<\/em>, Shame<\/em>, Loin de la foule d\u00e9cha\u00een\u00e9e<\/em> et She Said<\/em><\/a>, je manque de l’objectivit\u00e9 la plus \u00e9l\u00e9mentaire pour la critiquer sans verser dans le dithyrambe.<\/p>\n

Il n’en reste pas moins, comme le disait mon a\u00een\u00e9 d’un mot, que Maestro<\/em> est \u00ab\u00a0d\u00e9cousu\u00a0\u00bb. D\u00e9cousu dans sa forme, qui, si elle suit globalement la chronologie, s’autorise des flash forwards et des ellipses parfois d\u00e9concertantes. Un exemple : le film, sans qu’on en comprenne vraiment la raison, oscille entre le noir et blanc et la couleur, le 16:9 et le 4:3. Pourquoi ?<\/p>\n

D\u00e9cousu surtout dans le sujet qu’il entend traiter. S’agit-il du g\u00e9nie musical de Bernstein ? Sans doute. Bradley Cooper a apport\u00e9 par exemple un soin jaloux \u00e0 reconstituer mim\u00e9tiquement la fameuse direction par Bernstein de la symphonie n\u00b0 2 de Mahler en 1973 dans la cath\u00e9drale d’Ely pr\u00e8s de Cambridge. Mais, on aurait aim\u00e9 en voir plus et surtout en entendre plus. Quelle frustration de passer sous silence West Side Story<\/em>, le chef d’oeuvre de Bernstein, dont on ne saura rien de la composition et dont on entendra \u00e0 peine quelques mesures de l’introduction.<\/p>\n

On aura compris que le vrai sujet de Maestro<\/em> est la vie priv\u00e9e de Bernstein, sa bisexualit\u00e9 revendiqu\u00e9e, \u00e9tonnamment transgressive pour son temps. Le probl\u00e8me est qu’\u00e0 force d’\u00eatre normalis\u00e9e, \u00e0 force d’\u00eatre \u00ab\u00a0cool\u00a0\u00bb (on rit volontiers quand Bernstein cajole un bambin en racontant qu’il a \u00e9t\u00e9 successivement l’amant de sa m\u00e8re et de son p\u00e8re), cette bisexualit\u00e9 n’a plus rien de probl\u00e9matique. Elle n’est ni douloureuse, ni enthousiasmante, pour Bernstein lui-m\u00eame comme pour son \u00e9pouse aimante. Elle nous devient tout simplement indiff\u00e9rente.<\/p>\n

Et c’est bien le comble pour un film qui aurait d\u00fb nous transporter. Sa luxuriance nous laisse sur le bord du chemin.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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