![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/pictures\/23\/12\/14\/09\/35\/5786378.jpg\")
Stella est une jeune femme insouciante qui r\u00eave de chanter \u00e0 Broadway avec la bande d’amis qui l’entourent. Mais, le nazisme et la Seconde Guerre mondiale brisent la vie de cette jeune juive berlinoise. Arr\u00eat\u00e9e en 1943 par la Gestapo, elle est soumise \u00e0 un terrible chantage : d\u00e9noncer ses amis ou bien \u00eatre d\u00e9port\u00e9e avec ses parents \u00e0 Auschwitz.<\/p>\n
Stella<\/em> s’inspire d’une histoire vraie et m\u00e9connue. Pourtant, \u00e0 bien y r\u00e9fl\u00e9chir, il \u00e9tait logique que, pour traquer les derniers Juifs qui se terraient en Allemagne, la Gestapo<\/em> utilis\u00e2t des Juifs pr\u00e9alablement retourn\u00e9s en leur faisant miroiter, pour eux et pour les leurs, un sauf-conduit inaccessible \u00e0 leurs coreligionnaires.<\/p>\n Stella Goldschlag est \u00e0 la fois victime et coupable : victime des Nazis qui la traquent, l’arr\u00eatent, la torturent et lui soumettent ce march\u00e9 diabolique et coupable d’avoir accept\u00e9 ce pacte faustien et avoir troqu\u00e9 son salut et celui de ses parents contre la vie de plusieurs centaines sinon milliers de Juifs.<\/p>\n Un tel sujet aurait pu faire un film passionnant. Mais bizarrement, rien n’y fonctionne. Ce n’est pas la faute de Paula Beer (Frantz<\/em><\/a>, Transit<\/em><\/a>, Ours d’argent de la meilleure actrice en 2020 pour Ondine<\/em><\/a>, Le Ciel rouge<\/em><\/a>….) qui paie vaillamment de sa personne et porte le film sur ses – charmantes – \u00e9paules. Elle r\u00e9ussit \u00e0 la perfection \u00e0 rendre cr\u00e9dible son personnage, m\u00e9lange de frivolit\u00e9 juv\u00e9nile, de courage et d’aveuglement. Elle aurait pu facilement verser dans deux d\u00e9fauts sym\u00e9triques : en faire une victime path\u00e9tique ou un monstre r\u00e9pugnant. Elle lui conserve au contraire une ambigu\u00eft\u00e9 qui en fait l’humanit\u00e9 et qui pose au spectateur une question sacr\u00e9ment d\u00e9rangeante : qu’aurions-nous fait \u00e0 sa place ?<\/p>\n Mais cette interpr\u00e9tation impressionnante est h\u00e9las la seule qualit\u00e9 d’un film qui n’en compte gu\u00e8re d’autres. Sa reconstitution du Berlin des ann\u00e9es 40 est trop appliqu\u00e9e, sa cam\u00e9ra trop \u00e9pileptique, son sc\u00e9nario trop hach\u00e9, qui aurait mieux convenu au tempo d’une mini-s\u00e9rie qu’\u00e0 celui d’un film, dur\u00e2t-il pr\u00e8s de deux heures.<\/p>\n