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Officier SS, Rudolf H\u00f6ss a command\u00e9 le camp d’Auschiwtz. Il y a v\u00e9cu, avec sa femme et ses cinq enfants, dans une maison confortable.<\/p>\nOfficier SS, Rudolf H\u00f6ss a command\u00e9 le camp d’Auschiwtz. Il y a v\u00e9cu, avec sa femme et ses cinq enfants, dans une maison confortable.<\/p>\n
Le titre de ce film est obscur. J’ai d\u00fb aller en chercher la signification dans le dossier de presse du film : l\u2019expression \u00ab\u00a0zone d\u2019int\u00e9r\u00eat\u00a0\u00bb (Interessengebiet<\/em> en allemand) \u00e9tait utilis\u00e9e par les SS pour d\u00e9crire le p\u00e9rim\u00e8tre de quarante km\u00b2 entourant le camp d\u2019Auschwitz. Dans cette zone prot\u00e9g\u00e9e vivaient notamment les soldats allemands charg\u00e9s de la police du camp. On imagine que son commandant \u00e9tait le mieux loti.<\/p>\n Tout le film de Jonathan Glazer repose sur un contraste monstrueux. \u00c0 quelques m\u00e8tres \u00e0 peine du camp d’Auschwitz, de ses baraquements sordides, de ses chambres \u00e0 gaz, de ses fours cr\u00e9matoires, H\u00f6ss, sa femme et ses enfants menaient une vie paisible, semblable \u00e0 celle de n’importe quelle famille allemande.<\/p>\n Cette percussion entre une vie normale et son arri\u00e8re-plan g\u00e9nocidaire est soulign\u00e9e par deux \u00e9l\u00e9ments. Les images : beaucoup de sc\u00e8nes se d\u00e9roulent en ext\u00e9rieur dans le jardin que H\u00f6ss et sa femme ont patiemment am\u00e9nag\u00e9 en y plantant des fleurs et des l\u00e9gumes et en y creusant une piscine o\u00f9, les beaux jours venus, leurs enfants s’\u00e9gaient. Syst\u00e9matiquement en arri\u00e8re-plan, on voit Auschwitz, ses barbel\u00e9s, ses murs gris et ses chemin\u00e9es qui fonctionnent \u00e0 plein r\u00e9gime et dont on comprend avec horreur ce qu’elles expulsent. Le son : la bande-son est satur\u00e9e de bruits indistincts, des sifflets de locomotives, des ordres hurl\u00e9s, des cris de d\u00e9sespoir, des tirs de mitraillette… Ce travail sur le son m’a rappel\u00e9 Le Fils de Saul<\/em><\/a>.<\/p>\n Le probl\u00e8me de La Zone d’int\u00e9r\u00eat<\/em> est qu’une fois ce cadre pos\u00e9, rien ne se passe. La Zone d’int\u00e9r\u00eat<\/em> est un film statique. Certes, de petites sayn\u00e8tes sont \u00e9gren\u00e9es, cens\u00e9es montrer, sous des dehors ordinaires, la monstruosit\u00e9 de la proximit\u00e9 d’Auschwitz : un domestique fume les plantes du jardin avec des cendres dont on comprend ais\u00e9ment l’origine ; Mme H\u00f6ss s’approprie un \u00e9l\u00e9gant vison sans doute vol\u00e9 \u00e0 une prisonni\u00e8re qui est en train d ‘\u00eatre gaz\u00e9e ; un fils H\u00f6ss joue innocemment avec des dents arrach\u00e9es aux morts dont on se demande d’ailleurs comment diable elles sont entr\u00e9es en sa possession ; la famille fait joyeusement ripaille, tandis qu’\u00e0 quelques m\u00e8tres \u00e0 peine, on imagine les prisonniers d’Auschwitz qui ont \u00e9chapp\u00e9 aux chambres, s’entre-d\u00e9chirer pour un quignon de pain… Toutes ces sayn\u00e8tes au demeurant figurent dans la bande-annonce.<\/p>\n Ma d\u00e9funte s\u0153ur m’avait offert \u00e0 sa sortie, pour mon anniversaire, en janvier 2016, le roman de Martin Amis que Jonathan Glazer porte \u00e0 l’\u00e9cran. Il m’attend sur ma table de nuit depuis huit ans d\u00e9sormais. Je le lirai en pensant \u00e0 elle, qui m’a transmis le go\u00fbt de la litt\u00e9rature, et aux images de ce film gla\u00e7ant.<\/p>\n