{"id":21920,"date":"2024-01-24T08:53:33","date_gmt":"2024-01-24T07:53:33","guid":{"rendered":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=21920"},"modified":"2024-01-24T09:30:49","modified_gmt":"2024-01-24T08:30:49","slug":"may-december","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2024\/01\/24\/may-december\/","title":{"rendered":"May December \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

Gracie Atherton (Julianne Moore) et Joe Yoo avaient d\u00e9fray\u00e9 la chronique deux d\u00e9cennies plus t\u00f4t lorsque leur liaison avait \u00e9t\u00e9 rendue publique : mari\u00e9e et d\u00e9j\u00e0 m\u00e8re de trois enfants, Gracie avait \u00e0 l’\u00e9poque des faits trente-six ans et Joe, stagiaire dans l’animalerie g\u00e9r\u00e9e par Gracie, treize \u00e0 peine. Vingt-quatre ans plus tard, alors que le tohu-bohu autour de cette affaire est retomb\u00e9 et que Gracie, une fois purg\u00e9e sa peine de prison, est revenue vivre \u00e0 Savannah avec Joe et a fond\u00e9 avec lui une famille, Hollywood s’appr\u00eate \u00e0 tirer de leur histoire hors normes un film. L’actrice Elizabeth Berry (Natalie Portman) se voit confier le r\u00f4le de Gracie. Pour pr\u00e9parer le tournage, la production l’a envoy\u00e9e \u00e0 Savannah et a obtenu de Gracie qu’elle ouvre \u00e0 Elizabeth les portes de sa maison.<\/p>\n

Le titre de ce film pourra sembler bien opaque aux non anglophones. Je suis d’ailleurs surpris que les distributeurs fran\u00e7ais – et encore plus les Qu\u00e9becois – ne l’aient pas traduit. J’ai moi-m\u00eame d\u00fb aller en chercher la signification sur Internet : \u00ab\u00a0A \u201cMay-December romance\u201d is when someone in the \u201cMay\u201d or \u201cspring\u201d of life (youth) is romantically involved with someone in the \u201cDecember\u201d or \u201cwinter\u201d of life (old age). The saying is from a song, \u201cAn Old Man Would Be Wooing,\u201d a ballad from at least 1818\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L’affaire Russier remonte \u00e0 1969. On se souvient de cette enseignante de trente ans qui s’\u00e9tait suicid\u00e9e apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 condamn\u00e9e – \u00e0 une peine l\u00e9g\u00e8re de sursis – pour avoir entretenu une relation inappropri\u00e9e avec son \u00e9l\u00e8ve de quinze ans. La m\u00e9moire collective n’a pas oubli\u00e9 les paroles inhabituellement po\u00e9tiques que le Pr\u00e9sident de la R\u00e9publique de l’\u00e9poque avait prononc\u00e9es \u00e0 son sujet apr\u00e8s sa mort : \u00ab\u00a0Moi, mon remords, ce fut la victime raisonnable au regard d’enfant perdu, celle qui ressemble aux morts qui sont morts pour \u00eatre aim\u00e9s.\u00a0\u00bb On pourrait d’ailleurs se demander les r\u00e9actions wokistes que susciterait aujourd’hui cette r\u00e9action qui semble amnistier, au nom de la passion amoureuse, ce d\u00e9tournement de mineur.<\/p>\n

Depuis 1969, les diff\u00e9rences d’\u00e2ge entre les membres de certains couples sont devenues des sujets br\u00fblants. Nul besoin de citer les noms de Brigitte Macron, de Fr\u00e9d\u00e9ric Beigbeder – qui consacra \u00e0 ce sujet un livre entier, Oona & Salinger<\/em> – ou ceux de Judith Godr\u00e8che et de Beno\u00eet Jacquot. Pour autant, \u00e0 ma connaissance, aucun film ne s’en est empar\u00e9. C’est la principale qualit\u00e9 de May December<\/em>, de prendre \u00e0 bras le corps ce couple improbable et en apparence si mal assorti. Il le fait d’une fa\u00e7on doublement intelligente.<\/p>\n

Premi\u00e8rement, il ne nous inflige pas un voyeurisme malaisant en \u00e9vitant de raconter au pr\u00e9sent la rencontre des deux amants. Il les montre au contraire vingt-quatre ans plus tard, formant un couple harmonieux et soud\u00e9, avec leurs trois enfants : l’a\u00een\u00e9e a d\u00e9j\u00e0 quitt\u00e9 le nid familial et les deux cadets, dont la c\u00e9r\u00e9monie de remise de dipl\u00f4mes marquant la fin de leurs \u00e9tudes secondaires approche, sont sur le point de le faire. Cette apparente f\u00e9licit\u00e9 est la meilleure des d\u00e9fenses face \u00e0 tous ceux qui doutaient de la sinc\u00e9rit\u00e9 de leur passion. Voire – mais ce point n’est jamais d\u00e9velopp\u00e9 dans le film et c’est dommage – il questionne le bien-fond\u00e9 de la peine de prison qui a \u00e9t\u00e9 inflig\u00e9e \u00e0 Gracie.<\/p>\n

Deuxi\u00e8mement, May December<\/em> ne se borne pas \u00e0 raconter l’histoire de Gracie. Elle raconte celle d’Elizabeth, la star hollywoodienne charg\u00e9e d’interpr\u00e9ter son r\u00f4le. Le film se dote ainsi d’une couche de complexit\u00e9 suppl\u00e9mentaire. Il n’y est plus seulement question de la diff\u00e9rence d’\u00e2ge entre Gracie et Joe, mais de celle entre Gracie et Elizabeth, qui a l’\u00e2ge de Gracie au moment de sa rencontre avec Joe… et donc \u00e0 quelques mois pr\u00e8s l’\u00e2ge de Joe aujourd’hui !<\/p>\n

Il faut ajouter \u00e0 la finesse de ces deux partis pris deux autres atouts de taille. Le premier est le r\u00e9alisateur, Todd Haynes, sans doute l’un des plus stimulants du cin\u00e9ma am\u00e9ricain contemporain. H\u00e9ritier revendiqu\u00e9 de Douglas Sirk, il a sign\u00e9 quelques chefs d’oeuvre : Carol<\/em><\/a>, I’m not There<\/em>, Loin du paradis<\/em>… Sa mise en sc\u00e8ne embrasse le parti pris audacieux de ressusciter la patine des films des ann\u00e9es 70 avec la musique mythique de Michel Legrand et l’usage aujourd’hui pass\u00e9 de mode des zooms arri\u00e8re.
\nLe second est les deux stars du film. Julianne Moore accompagne depuis pr\u00e8s de trente ans Todd Haynes. Safe<\/em><\/a> en 1995 l’a r\u00e9v\u00e9l\u00e9e autant qu’il l’a r\u00e9v\u00e9l\u00e9. Elle est ici d’une troublante ambigu\u00eft\u00e9 jusqu’au dernier plan du film : femme-enfant na\u00efve et fragile ou femme-m\u00e8re castratrice ? L’autre star est Natalie Portman dont le r\u00f4le, en apparence plus lisse, se r\u00e9v\u00e8le tout aussi complexe; car elle aussi r\u00e9v\u00e8le lentement une vie sentimentale compliqu\u00e9e.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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