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Fanni (M\u00e9lanie Thierry) feint la folie pour entrer au pavillon des ali\u00e9n\u00e9s de La Salp\u00eatri\u00e8re en 1894 afin d’y retrouver sa m\u00e8re qui y aurait \u00e9t\u00e9 enferm\u00e9e trente ans plus t\u00f4t. Mais elle va bient\u00f4t se retrouver prisonni\u00e8re d’un syst\u00e8me carc\u00e9ral inhumain qui cherche moins \u00e0 soigner les malades qu’\u00e0 les opprimer.<\/p>\n
Il faut reconna\u00eetre \u00e0 Arnaud des Palli\u00e8res, dont la derni\u00e8re r\u00e9alisation, Journal d’Am\u00e9rique<\/em>, m’avait pour le moins d\u00e9rout\u00e9, un certain talent pour planter un d\u00e9cor et raconter une histoire. Le d\u00e9cor, c’est l’asile de fous de La Salp\u00eatri\u00e8re \u00e0 la toute fin du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle. Charcot vient de mourir. Ses travaux sur l’hyst\u00e9rie sont en train de r\u00e9volutionner la m\u00e9decine. Mais on y perp\u00e9tue encore des pratiques barbares. Parmi celles-ci, le \u00ab\u00a0bal des folles\u00a0\u00bb organis\u00e9 chaque ann\u00e9e pour satisfaire la curiosit\u00e9 malsaine du tout-Paris et lever des fonds pour l’h\u00f4pital. Toujours est-il que cette id\u00e9e de d\u00e9part nous permet de p\u00e9n\u00e9trer \u00e0 l’int\u00e9rieur de La Salp\u00eatri\u00e8re, en suivant notre h\u00e9ro\u00efne dans un long plan-s\u00e9quence film\u00e9 en tr\u00e8s gros plan, qui souligne l’horreur des lieux. Elle y fera vite la rencontre de personnages hauts en couleur : des gardiennes sadiques et des malades avec lesquelles se cr\u00e9era une r\u00e9confortante sororit\u00e9. Pour les interpr\u00e9ter, Arnaud des Palli\u00e8res a convoqu\u00e9 le gratin du cin\u00e9ma fran\u00e7ais : Carole Bouquet – qu’on n’avait plus vue depuis longtemps aussi majestueuse -, Josiane Balasko, Marina Fo\u00efs dans un r\u00f4le qui rappelle celui qui valut l’Oscar de la meilleure actrice \u00e0 Louis Fletcher dans Vol au-dessus d’un nid de coucou<\/em>, Yolande Moreau, Elina L\u00f6wensohn, l’\u00e9g\u00e9rie de Bertrand Mandico, Lucie Zhang, la r\u00e9v\u00e9lation des Olympiades<\/em><\/a>, etc<\/em>.<\/p>\n Captives<\/em> a un d\u00e9faut. Il marche sur les traces de deux films qui racontaient exactement la m\u00eame histoire : Augustine<\/em>, dont l’h\u00e9ro\u00efne \u00e9tait une ali\u00e9n\u00e9e (Sonko) trait\u00e9e par le professeur Charcot (Vincent Lindon) et Le Bal des folles<\/em><\/a> de et avec M\u00e9lanie Laurent, adapt\u00e9 de l’excellent premier roman de Victoria Mas, sur lequel le sc\u00e9nario de Captives<\/em> semble avoir \u00e9t\u00e9 copi\u00e9 au risque du plagiat.<\/p>\n
\nL’histoire, c’est celle, pour le moins rocambolesque, d’une femme qui, \u00e0 l’insu des siens, se laisse enfermer, au risque d’y demeurer recluse \u00e0 jamais, dans l’asile o\u00f9 elle suspecte sa m\u00e8re disparue d’avoir \u00e9t\u00e9 clo\u00eetr\u00e9e. Sans doute un esprit rationnel aurait-il eu recours \u00e0 une autre strat\u00e9gie : solliciter la police ? mobiliser la presse ? recruter un d\u00e9tective priv\u00e9 ? Mais, si tel avait \u00e9t\u00e9 le cas, le film aurait perdu de son piquant.<\/p>\n