{"id":22172,"date":"2025-06-07T08:11:43","date_gmt":"2025-06-07T07:11:43","guid":{"rendered":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=22172"},"modified":"2025-06-07T08:11:56","modified_gmt":"2025-06-07T07:11:56","slug":"divorce-a-litalienne-1961","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2025\/06\/07\/divorce-a-litalienne-1961\/","title":{"rendered":"Divorce \u00e0 l’italienne (1961) \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

Le baron Ferdinando Cefal\u00f9 (Marcello Mastroianni) n’est pas heureux en mariage avec Rosalia (Daniela Rocca), une matrone hommasse. Il n’a d’yeux que pour sa jeune cousine, la virginale Angela (Stefania Sandrelli). Mais, dans l’Italie de l’\u00e9poque, le divorce lui est interdit. Pour \u00e9pouser Angela, il con\u00e7oit un plan machiav\u00e9lique : pousser Rosalia dans les bras d’un autre homme, surprendre le couple adult\u00e8re, tuer l’amant et n’\u00e9coper que d’une peine l\u00e9g\u00e8re au titre d’un crime d’honneur.<\/p>\n

Apr\u00e8s le n\u00e9o-r\u00e9alisme dans les ann\u00e9es 40, Cinecitt\u00e0, qui \u00e0 l’\u00e9poque connaissait une vitalit\u00e9 qu’il a depuis perdue, donnait naissance \u00e0 un genre nouveau qui fit flor\u00e8s : la com\u00e9die \u00e0 l’italienne. Apr\u00e8s avoir d\u00e9crit les probl\u00e8mes sociaux qui traversent la soci\u00e9t\u00e9 italienne avec noirceur, la com\u00e9die italienne pr\u00e9f\u00e8re en rire, Son plus grand ma\u00eetre, aujourd’hui passablement oubli\u00e9, fut Mario Monicelli qui fit tourner la star Tot\u00f2 et signa, en 1958, Le Pigeon<\/em> avec Vittorio Gassman. Les grands ma\u00eetres de la com\u00e9die italienne, de plus en plus grin\u00e7ante dans sa critique de la soci\u00e9t\u00e9 italienne des ann\u00e9es 70, de son conservatisme, de son hypocrisie, du foss\u00e9 grandissant qui s\u00e9parait les plus riches des plus pauvres, furent De Sica, Comencini, Risi.<\/p>\n

Pietro Germi a \u00e9t\u00e9 \u00e9clips\u00e9 par ces grands noms. Il a pourtant sign\u00e9 quelques com\u00e9dies d\u00e9licieuses dans les ann\u00e9es 60, qui se moquaient gentiment de l’hypocrisie sexuelle des Italiens, qui faisaient encore mine de respecter les dogmes de l’Eglise catholique, tout en encha\u00eenant en cachette les aventures.<\/p>\n

Divorce \u00e0 l’italienne<\/em> est un film tout entier construit autour de son acteur principal. Marcello Mastroianni tourne alors depuis quinze ans. Il a atteint la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 son r\u00f4le dans Nuits blanches<\/em><\/a> (1957) de Visconti, mais plus encore gr\u00e2ce \u00e0 Dolce Vita<\/em> (1960) de Fellini qui assoit son statut de latin lover<\/em>, en Italie et \u00e0 l’\u00e9tranger. Une sc\u00e8ne de Divorce \u00e0 l’italienne<\/em> se d\u00e9roule d’ailleurs dans un cin\u00e9ma o\u00f9 est projet\u00e9 le film de Fellini devant une audience qui s’enflamme \u00e0 chaque apparition d’Anita Ekberg.
\nIl est irr\u00e9sistible, dans le registre de l’auto-d\u00e9rision. Sans doute en fait-il beaucoup trop – alors qu’il sait fort bien avoir une interpr\u00e9tation plus retenue comme dans La Nuit<\/em> (1961) d’Antonioni ou L’Etranger<\/em> (1967) de Visconti. Mais on le lui pardonne volontiers.<\/p>\n

Le sc\u00e9nario de Divorce \u00e0 l’italienne<\/em> n’est gu\u00e8re cr\u00e9dible. Mais peu importe. Il est d’une joyeuse immoralit\u00e9 et d’une communicative dr\u00f4lerie, jusqu’\u00e0 son ultime plan. Il est en phase avec une soci\u00e9t\u00e9 en pleine \u00e9volution, qui s’\u00e9chappe de la bigoterie pour plonger avec gourmandise dans la modernit\u00e9, comme l’a montr\u00e9 l’Enqu\u00eate sur la sexualit\u00e9<\/em><\/a> (1964) de Pasolini.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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