{"id":22214,"date":"2024-02-23T08:54:57","date_gmt":"2024-02-23T07:54:57","guid":{"rendered":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=22214"},"modified":"2024-02-23T09:01:00","modified_gmt":"2024-02-23T08:01:00","slug":"universal-theory","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2024\/02\/23\/universal-theory\/","title":{"rendered":"Universal Theory \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Johannes Leinert pr\u00e9sente en 1974 \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision allemande son livre La Th\u00e9orie du tout<\/em>. Il raconte un \u00e9pisode de sa vie qui s’est d\u00e9roul\u00e9 douze ans plus t\u00f4t dans les Grisons, o\u00f9 le jeune Johannes, alors doctorant en physique quantique, avait particip\u00e9 avec son directeur de th\u00e8se \u00e0 un congr\u00e8s international. Ce congr\u00e8s avait \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9 par une s\u00e9rie d’\u00e9pisodes myst\u00e9rieux, \u00e0 commencer par la d\u00e9fection de son principal intervenant. Johannes y avait fait la connaissance de Maria (Olivia Ross), une pianiste aux dons \u00e9tranges.<\/p>\n

Pr\u00e9sent\u00e9 en comp\u00e9tition \u00e0 la derni\u00e8re Mostra<\/em>, Universal Theory<\/em> (bizarre traduction fran\u00e7aise de Die Theorie von Allem<\/em>, \u00ab\u00a0la th\u00e9orie du tout\u00a0\u00bb) est un film ambitieux et impressionnant. Ultra-r\u00e9f\u00e9renc\u00e9, il multiplie les clins d’oeil, les emprunts, les hommages, jusqu’au vertige :
\n– \u00e0 Hitchcock, \u00e0 ses intrigues compliqu\u00e9es sur fond de Guerre froide (Le Rideau d\u00e9chir\u00e9<\/em>, L’Etau<\/em>, La Mort aux trousses<\/em>….) et \u00e0 la musique symphonique de Bernard Herrmann ;
\n– au cin\u00e9ma fantastique de David Lynch et \u00e0 ses myst\u00e9rieuses cr\u00e9atures venues des confins de notre monde ou peut-\u00eatre de nos cauchemars les plus morbides ;
\n– \u00e0 La Montagne magique<\/em> de Thomas Mann qui se d\u00e9roule dans le m\u00eame \u00e9crin intemporel dans un palace international nich\u00e9 au sommet des Alpes enneig\u00e9es ;
\n– \u00e0 l’expressionnisme allemand de Lang ou de Murnau et \u00e0 ses h\u00e9ritiers dans le film noir am\u00e9ricain jusqu’\u00e0 Wenders et l’usage qu’il fait du noir et blanc dans Les Ailes du d\u00e9sir<\/em>.<\/p>\n

On prend un vrai plaisir artistique et intellectuel \u00e0 retrouver toutes ses r\u00e9f\u00e9rences, pendant et apr\u00e8s la s\u00e9ance. Elles ne nous \u00e9crasent pas moins, ne laissant gu\u00e8re de place \u00e0 quoi que ce soit d’autre. Car, comme dans les films de Lynch, l’intrigue est passablement filandreuse, sinon totalement incompr\u00e9hensible. Et, \u00e0 la diff\u00e9rence des films de Hitchcock, aucun suspense palpitant ne nous tient en haleine tout du long. Quant \u00e0 l’histoire d’amour dont on comprend – sans en \u00eatre tout \u00e0 fait certain – qu’elle constitue le fil rouge du sc\u00e9nario, elle est aussi glaciale que la face nord de l’Eiger.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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