{"id":22802,"date":"2024-04-20T07:34:59","date_gmt":"2024-04-20T06:34:59","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=22802"},"modified":"2024-04-20T08:45:33","modified_gmt":"2024-04-20T07:45:33","slug":"quitter-la-nuit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2024\/04\/20\/quitter-la-nuit\/","title":{"rendered":"Quitter la nuit \u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"

Une femme, Aly (Selma Alaoui), la nuit, passag\u00e8re d’un v\u00e9hicule conduit par Dary (Guillaume Duhesme), un homme mutique et mena\u00e7ant, appelle la police. \u00c0 mots couverts, elle se dit menac\u00e9e. Pour donner le change \u00e0 son conducteur, elle pr\u00e9tend appeler sa s\u0153ur. La lucidit\u00e9 d’Anna (Veerle Baetens), la polici\u00e8re qui prend son appel, la sauvera.
\nLe temps passe. Aly a d\u00e9pos\u00e9 plainte pour viol mais\u00a0 appr\u00e9hende le proc\u00e8s qui se tiendra dans plusieurs ann\u00e9es au terme d’une interminable instruction. Dary, laiss\u00e9 en libert\u00e9 dans l’attente de son proc\u00e8s, est lui aussi rong\u00e9 par l’angoisse. Et Anna veut conna\u00eetre l’issue de cette affaire.<\/p>\n

Les quinze premi\u00e8res minutes de Quitter la nuit<\/em> reprennent le court-m\u00e9trage Une s\u0153ur<\/em>, que la r\u00e9alisatrice Delphine Girard avait tourn\u00e9 il y a quelques ann\u00e9es. Elles rappellent le polar danois The Guilty<\/em><\/a> qui se d\u00e9roulait en temps r\u00e9el dans un centre d’appel de la police. Une conversation t\u00e9l\u00e9phonique, une victime terrifi\u00e9e au bout du film, sous la menace de son agresseur, un policier \u00e0 l’autre bout qui essaie de la localiser, de l’aider, voil\u00e0 qui, \u00e0 soi seul, pourrait, comme dans The Guilty<\/em>, nourrir un film tout entier, \u00e0 condition d’y instiller suffisamment de rebondissements.<\/p>\n

Mais Quitter la nuit<\/em> abandonne cette sc\u00e8ne-l\u00e0 au bout de quinze minutes pour se dilater dans le temps. Son vrai sujet, ce sont les deux ann\u00e9es qui s\u00e9parent la nuit du crime du jour de son proc\u00e8s. Trois protagonistes s’y \u00e9taient crois\u00e9s : la victime, son agresseur et la polici\u00e8re. On suivra leur \u00e9volution pendant ces deux ann\u00e9es dans trois directions diff\u00e9rentes : le refoulement chez Aly, la sublimation chez Dary, l’ent\u00eatement chez Anna.<\/p>\n

Quitter la nuit<\/em> est cens\u00e9 reposer sur un doute : y a-t-il ou non eu viol ? La question est malaisante en ces temps de #MeToo o\u00f9 la parole des victimes d’agression sexuelle doit \u00eatre sacralis\u00e9e. R\u00e9cemment, Pas de vagues<\/em><\/a> marchait sur des \u0153ufs qui, dans sa d\u00e9fense l\u00e9gitime de la profession enseignante, risquait, avec l’eau du bain, de jeter un doute sur la parole des victimes. Ici comme dans Les Choses humaines<\/em><\/a>, la question n’est pas binaire et la parole de la victime est dans tous les cas respect\u00e9e : c’est moins la r\u00e9alit\u00e9 de l’acte sexuel qui est questionn\u00e9e, sur laquelle tout le monde s’accorde, que celle du consentement d’Aly.<\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 son montage serr\u00e9, qui circule d’un personnage \u00e0 l’autre, d’un point de vue \u00e0 l’autre, Quitter la nuit<\/em> est tout entier tendu vers son terme. Sa conclusion \u00e0 tiroirs tire un peu trop \u00e0 la ligne et fait, \u00e0 mon sens, la part trop belle \u00e0 cette fameuse sororit\u00e9 dont on nous rebat les oreilles ces temps-ci. Mais elle n’\u00f4te rien \u00e0 l’intelligence du propos et \u00e0 la qualit\u00e9 de sa pr\u00e9sentation.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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