![](\"https:\/\/fr.web.img5.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/78\/7a\/787a71557b346ee5252556a875be739c.JPG\")
Nous sommes en 1978 au Cambodge. Trois Fran\u00e7ais, Alain Cariou, un intellectuel (Gr\u00e9goire Colin), Lise Delbo, une journaliste (Ir\u00e8ne Jacob) et Paul Thomas, un photographe de guerre (Cyril Gue\u00ef), sont autoris\u00e9s \u00e0 visiter ce pays ferm\u00e9 au monde depuis que les Khmers rouges y ont pris le pouvoir. On leur a fait miroiter un rendez-vous avec Fr\u00e8re n\u00b0 1, le leader khmer, ancien compagnon d’\u00e9tudes d’Alain.<\/p>\n
Depuis qu’il a \u00e9t\u00e9 prisonnier des Khmers, qu’il s’est r\u00e9fugi\u00e9 en France, qu’il a \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 l’Idhec, Rithy Panh, aujourd’hui \u00e2g\u00e9 de soixante ans a tourn\u00e9 quelque vingt films, tous plus ou moins consacr\u00e9s aux crimes de masse perp\u00e9tr\u00e9s par les Khmers rouges entre 1975 et 1979. Il a explor\u00e9 toutes les formes que le cin\u00e9ma lui permettait pour mener \u00e0 bien ce travail de m\u00e9moire : le documentaire (S21, la machine de mort khm\u00e8re<\/em> rouge, Duch, le ma\u00eetre des forges de l’enfer<\/em>), la fiction et m\u00eame les figurines d’argile de L’Image manquante<\/em> (2013).<\/p>\n Dans son dernier film, Rithy Panh convoque tous ces registres. Il s’est inspir\u00e9 du livre d’une journaliste am\u00e9ricaine du Washington Post<\/em>, Elizabeth Becker, autoris\u00e9e \u00e0 visiter le Kampuch\u00e9a d\u00e9mocratique en compagnie de deux compatriotes. Leur voyage, unique en son genre, s’est dramatiquement achev\u00e9.<\/p>\n S\u00e9v\u00e8rement encadr\u00e9 par leur comit\u00e9 d’accueil qui n’entend que leur montrer ce qu’ils veulent et leur cacher la r\u00e9alit\u00e9 sordide des camps de travail, les trois Occidentaux r\u00e9agissent chacun \u00e0 leur fa\u00e7on. L’intellectuel mao\u00efste ne peut pas concevoir que la r\u00e9volution ait trahi ses id\u00e9aux ; le photographe de guerre au contraire n’accepte pas d’\u00eatre pris en otage d’une entreprise de d\u00e9sinformation ; la journaliste essaie, aussi lucidement que possible, de s’en tenir aux faits.<\/p>\n Rendez-vous avec Pol Pot<\/em> souffre d’une mise en sc\u00e8ne tr\u00e8s guind\u00e9e. Les acteurs, contraints d’incarner des caricatures, sont pris au pi\u00e8ge de cette mise en sc\u00e8ne hi\u00e9ratique. La musique sans \u00e2ge renforce l’intemporalit\u00e9 d’un film qui aurait pu, \u00e0 l’identique, \u00eatre tourn\u00e9 quarante ans plus t\u00f4t.
\nPour autant, malgr\u00e9 ses d\u00e9fauts, ce film fait oeuvre utile en d\u00e9non\u00e7ant la \u00ab\u00a0puret\u00e9 dangereuse\u00a0\u00bb au nom de laquelle le communisme a commis au vingti\u00e8me si\u00e8cle des crimes impardonnables.<\/p>\n