{"id":23456,"date":"2024-07-07T08:06:50","date_gmt":"2024-07-07T07:06:50","guid":{"rendered":"http:\/\/un-film-un-jour.com\/?p=23456"},"modified":"2024-07-07T12:49:08","modified_gmt":"2024-07-07T11:49:08","slug":"napoleon-1927","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/un-film-un-jour.com\/index.php\/2024\/07\/07\/napoleon-1927\/","title":{"rendered":"Napol\u00e9on (1927) \u2605\u2605\u2605\u2606"},"content":{"rendered":"

Sorti en 1927, Napol\u00e9on<\/em> est consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des chefs d’\u0153uvre du cin\u00e9ma mondial. C’est aussi un film maudit qui connut une histoire \u00e9pique. Abel Gance en nourrit l’id\u00e9e en d\u00e9couvrant la fresque de D.W. Griffith Naissance d’une nation<\/em>. Son projet initial \u00e9tait de consacrer \u00e0 la vie de l’Empereur huit \u00e9pisodes, de sa jeunesse \u00e0\u00a0 sa mort \u00e0 Saint-H\u00e9l\u00e8ne. Mais le co\u00fbt de l’entreprise le contraignit \u00e0 n’en tourner que les deux premiers. Son Napol\u00e9on<\/em> s’ach\u00e8ve donc au d\u00e9but des campagnes d’Italie en 1796.<\/p>\n

Napol\u00e9on<\/em> connut plusieurs versions \u00e0 tel point qu’il est devenu difficile avec le temps d’en identifier l’originale. C’est qu’Abel Gance y retravailla durant toute sa vie, ne perdant jamais l’espoir de mener son projet \u00e0 terme. Il tourna m\u00eame en 1960 en Yougoslavie un Austerlitz<\/em>.
\nSa toute premi\u00e8re mouture, diffus\u00e9e \u00e0 l’Op\u00e9ra-Garnier en avril 1927, accompagn\u00e9e d’une musique de Honegger, durait 3h47. Une autre version diffus\u00e9e en salles quelques mois plus tard en deux volets dure elle 9h27. En 1934-1935, Gance d\u00e9cide de sonoriser son film. Il tourne de nouvelles sc\u00e8nes, modifie le montage. Le r\u00e9sultat est condens\u00e9 en 2h20. \u00c0 cela s’ajoutent les nombreuses restaurations qui ont \u00e9t\u00e9 entreprises, notamment par Kevin Brownlow dans les ann\u00e9es 80 pour un m\u00e9trage de 5h environ.
\nEn 2008, la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise a charg\u00e9 le chercheur Georges Mourier d’entreprendre une vaste expertise du fonds Napol\u00e9on et de restaurer le film dans sa version \u00ab\u00a0originale\u00a0\u00bb. L’entreprise s’est av\u00e9r\u00e9e bien plus longue et bien plus co\u00fbteuse que pr\u00e9vu. Elle a dur\u00e9 seize ans et aura co\u00fbt\u00e9 4,5 millions d’euros. Georges Mourier en pr\u00e9sentait hier le r\u00e9sultat \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que o\u00f9 son film Napol\u00e9on vu par Abel Gance<\/em> \u00e9tait projet\u00e9 de 15h \u00e0 23h avec une entr’acte d’une heure.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat est monumental. Certes, comme tous les films muets, Napoleon<\/em> a vieilli. Le jeu des acteurs en particulier est furieusement d\u00e9mod\u00e9. Sa dur\u00e9e ob\u00e8se est un autre obstacle \u00e0 son accessibilit\u00e9 : ses deux parties durent respectivement 3h40 et 3h25. Mais si l’on a la vessie suffisamment \u00e9lastique, le jeu en vaut la chandelle. Napol\u00e9on<\/em> n’est jamais ennuyeux, sauf peut-\u00eatre durant l’interminable si\u00e8ge de Toulon qui s’\u00e9tire pendant quarante minutes sous une pluie diluvienne \u00e0 la fin du premier volet.<\/p>\n

Le propos du film a depuis sa cr\u00e9ation suscit\u00e9 la controverse. Si Abel Gance se targue d’avoir scrupuleusement respect\u00e9 les faits, on lui reproche les libert\u00e9s qu’il aurait prises avec l’histoire (c’est le m\u00eame proc\u00e8s qui a \u00e9t\u00e9 fait r\u00e9cemment \u00e0 Ridley Scott). Pour lui, Napol\u00e9on est l’homme d’ordre qui met fin aux exc\u00e8s de la R\u00e9volution fran\u00e7aise avant d’en exporter les id\u00e9aux en Europe. On lui reproche surtout le culte excessif qu’il voue au futur empereur pr\u00e9sent\u00e9 comme un homme providentiel, dot\u00e9 de pouvoirs quasi-surhumains. Cette lecture \u00ab\u00a0fascisto\u00efde\u00a0\u00bb tombe bien mal dans le contexte politique actuel !<\/p>\n

Ce biais difficilement contestable risque de nuire au plaisir que les spectateurs les moins cocardiers seraient susceptibles de prendre. Mais on aurait tort de trop s’y arr\u00eater. \u00ab\u00a0La lecture politique ne doit-elle pas, pour une fois, s’effacer devant l’immensit\u00e9 cr\u00e9atrice de l’\u0153uvre ?\u00a0\u00bb s’interrogeait Ren\u00e9 Fauvel.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Il n’y a pas dans le film un seul passage sans originalit\u00e9 technique\u00a0\u00bb \u00e9crivait L\u00e9on Moussiniac. Pour le spectateur blas\u00e9 de 2024, ces innovations n’en sont plus. Mais il faut concevoir ce qu’elles repr\u00e9sentaient en 1927, alors que le cin\u00e9matographe \u00e9tait encore un art balbutiant. Cam\u00e9ra subjective, plans-s\u00e9quences, split screen<\/em>… Abel Gance a imagin\u00e9 une nouvelle grammaire du cin\u00e9ma.
\nCertains effets ont bien vieilli. Ainsi de la cam\u00e9ra pendule qu’il avait suspendue au-dessus de la Convention pour en filmer les houleux d\u00e9bats, montant en parall\u00e8le le fragile esquif dans lequel Napol\u00e9on manque de se noyer en fuyant la Corse de Paoli en 1793. Ainsi aussi des surimpressions dont Gance use et abuse (jusqu’\u00e0 seize dans le m\u00eame plan).<\/p>\n

Incroyablement novateur par ses techniques, Napol\u00e9on<\/em> reste admirable par la richesse de son sc\u00e9nario qui m\u00eale plusieurs genres. Au premier chef, bien s\u00fbr, Napol\u00e9on<\/em> est un biopic, un drame \u00e9pique. Mais il ne reste pas prisonnier de ce seul genre – ce qui aurait \u00e9t\u00e9 d’un ennui \u00e9touffant pendant sept heures. Napol\u00e9on<\/em> fait des d\u00e9tours par le m\u00e9lodrame, notamment avec le personnage de Violine, interpr\u00e9t\u00e9 par la future star Annabella, amoureuse en secret de Napol\u00e9on (on pense au personnage d’Eponine dans Les Mis\u00e9rables<\/em> et \u00e0 la passion secr\u00e8te qu’elle nourrit pour Marius). Et, avec beaucoup de modernit\u00e9, il fait un d\u00e9tour par la com\u00e9die, avec l’\u00e9pisode des d\u00e9voreurs de dossiers (deux greffiers du Comit\u00e9 de salut public qui faisaient dispara\u00eetre les dossiers de certains accus\u00e9s en les avalant) et plus encore avec le personnage r\u00e9current de Tristan Fleuri, interpr\u00e9t\u00e9 par le grand acteur russe Nicolas Koline.<\/p>\n

Il faut dire un mot de la musique de Simon Cloquet-Laffolye, une partition de plus de sept heures, interpr\u00e9t\u00e9e par les orchestres et le ch\u0153ur de Radio-France, qui emprunte \u00e0 tous les styles musicaux de Haydn \u00e0 Penderecki. Elle est \u00e9blouissante. Un b\u00e9mol (!) peut-\u00eatre : son omnipr\u00e9sence. Le silence parfois aurait eu du bon.<\/p>\n

La bande-annonce<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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