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Avocate p\u00e9naliste, Rita Moro (Zoe Salda\u00f1a) est recrut\u00e9e par Manitas del Monte (Karla Sofia Gasc\u00f3n), un seigneur de la drogue mexicain, pour une mission tr\u00e8s particuli\u00e8re : organiser son changement de sexe, simuler sa disparition et accompagner en Suisse sa femme (Selena Gomez) et ses enfants.<\/p>\n
Tout ou presque a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 dit sur le dixi\u00e8me film de Jacques Audiard. \u00c0 Cannes, en mai dernier, il a rafl\u00e9 deux prix : celui du Jury – ce qui laisse penser qu’il a rat\u00e9 de peu la Palme d\u2019or – et celui de l’interpr\u00e9tation f\u00e9minine pour ses quatre actrices – solution un peu batarde pour r\u00e9concilier ceux qui voulaient l’attribuer \u00e0 Zoe Salda\u00f1a et ceux qui lui pr\u00e9f\u00e9raient Karla Sofia Gasc\u00f3n. En couverture de T\u00e9l\u00e9rama\u00a0<\/em>et de\u00a0Premi\u00e8re<\/em>,\u00a0Emilia Perez<\/em> est accueilli par une critique d’autant plus enthousiaste que l’\u00e9t\u00e9 cin\u00e9matographique a \u00e9t\u00e9 pauvre en sorties retentissantes. Certes quelques voix dissidentes se font entendre (Les Cahiers du cin\u00e9ma<\/em>, Les Inrocks<\/em>) ; mais elles sont largement minoritaires.<\/p>\n Le th\u00e8me du film est \u00e0 la fois trop improbable pour \u00eatre cr\u00e9dible et trop dans l’air du temps pour ne pas \u00eatre suspect : la r\u00e9assignation de genre d’un chef de cartel, interpr\u00e9t\u00e9 par une actrice qui, elle aussi, a v\u00e9cu dans sa chair la m\u00eame transition. Il n’y a aucun suspens autour de cet enjeu, qui est annonc\u00e9 dans la bande annonce, r\u00e9v\u00e9l\u00e9 d\u00e8s le d\u00e9but du film et qui en constitue le principal argument publicitaire. L’identit\u00e9\u00a0 est un th\u00e8me passionnant, qui d’ailleurs traverse le cin\u00e9ma d\u2019Audiard depuis ses tout premiers films (Un h\u00e9ros tr\u00e8s discret <\/em>racontait l’histoire d’un homme ordinaire qui se faisait passer pour un h\u00e9ros de la R\u00e9sistance). Il aurait pu \u00eatre plus creus\u00e9 encore ici : pourquoi Manitas d\u00e9cide-t-il de changer de sexe ? par une irr\u00e9sistible pulsion refoul\u00e9e depuis l’enfance ? pour \u00e9chapper \u00e0 ses rivaux ? pour consacrer sa vie d\u00e9sormais au Bien ?<\/p>\n Plus que par son sujet, c’est par son traitement que Emilia Perez<\/em> impressionne. C’est un film hybride, qui m\u00eale les genres. Une com\u00e9die musicale servie par la musique de Camille et de son compagnon Cl\u00e9ment Ducol et par les chor\u00e9graphies endiabl\u00e9es de Damien Jalet. Le genre, artificiel \u00e0 souhait, est casse-gueule. Il ralentit la narration. Pour un peu que les chansons ou leur interpr\u00e9tation soient rat\u00e9es, tout peut chavirer. Ce danger est \u00e9vit\u00e9 de justesse dans certaines s\u00e9quences dispensables. Mais Emilia Perez\u00a0<\/em>tient cr\u00e2nement la route, entre polar et m\u00e9lo.<\/p>\n Emilia Perez<\/em> n’est peut-\u00eatre pas le meilleur film de Jacques Audiard.\u00a0Un proph\u00e8te\u00a0<\/em>le surpassait \u00e0 mon avis. Pour autant, la capacit\u00e9 de ce r\u00e9alisateur, aux soixante-dix ans bien sonn\u00e9s, de se r\u00e9inventer dans chacun de ses films (le western avec\u00a0Les Fr\u00e8res Sisters<\/em> ou la com\u00e9die sentimentale avec\u00a0Les Olympiades<\/em>) force l’admiration. Pour son \u0153uvre si puissante et si diverse, il aura \u00e0 bon droit sa place dans les encyclop\u00e9dies du cin\u00e9ma du XXI\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n