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Trois femmes travaillent ensemble \u00e0 l’h\u00f4pital et vivent des amours emp\u00each\u00e9es. Le mari de Prabha est parti travailler en Allemagne et n’a plus donn\u00e9 signe de vie depuis un an. Celui de Parvaty vient de mourir, la laissant sans domicile. La jeune Anu, elle, n’est pas mari\u00e9e. Elle entretient une relation clandestine avec un jeune homme, Shiaz, malgr\u00e9 leur diff\u00e9rence de religion.<\/p>\n
All We Imagine as Light<\/em> nous arrive de Cannes tout aur\u00e9ol\u00e9 de son succ\u00e8s. C’\u00e9tait le premier film indien en comp\u00e9tition officielle depuis trente ans et il y a remport\u00e9 le Grand Prix, le lot de consolation pour la Palme d’or.<\/p>\n All We Imagine as Light<\/em> a des airs de documentaire. Sa r\u00e9alisatrice vient de ce genre-l\u00e0, qui tourne cam\u00e9ra \u00e0 l’\u00e9paule dans les rues de Mumbai noy\u00e9es par la mousson pendant le festival de Ganapati. L’action aurait pu tout enti\u00e8re s’y d\u00e9rouler. Mais le sc\u00e9nario nous entra\u00eene dans son dernier tiers, loin de la ville, dans le sud du Maharashtra, sur la route de Goa.<\/p>\n J’avoue ne pas partager l’enthousiasme quasi-unanime que ce beau film suscite. On en vante la sensibilit\u00e9. On en exalte la sororit\u00e9. Je ne conteste nullement ces louanges. Mais j’avoue le rouge au front n’avoir pas r\u00e9ussi \u00e0 entrer dans All We Imagine as Light<\/em> – dont le titre m’est rest\u00e9 obscur. D\u00e8s les premi\u00e8res minutes je me suis senti accabl\u00e9 par un profond ennui devant ce trio de femmes qui, sans grande surprise, d\u00e9clinent le mal-\u00eatre f\u00e9minin indien aux trois \u00e2ges de la vie : la maturit\u00e9 pour Prabha, la vieillesse pour Parvaty et la jeunesse pour Anu.<\/p>\n