![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/d5\/12\/d512cc7c804e256b5567b4f397ae1d50.jpg\")
Nat a d\u00e9cid\u00e9 de tout quitter. Elle ne supporte plus son travail d’interpr\u00e8te \u00e0 l’OAR et les r\u00e9cits traumatisants des demandeurs d’asile. Elle se r\u00e9fugie dans un minuscule village de la Rioja dans le nord de l’Espagne. Elle y loue \u00e0 un propri\u00e9taire sans scrupule une b\u00e2tisse en ruines dont le toit prend l’eau. Ses voisins lui portent une attention mielleuse aux relents troubles. L’un d’entre eux, Andreas, lui met entre les mains un march\u00e9.<\/p>\n
Isabel Coixet en a marre d’\u00eatre sans cesse renvoy\u00e9e \u00e0 ses premiers films. Cette r\u00e9alisatrice catalane, aujourd’hui \u00e2g\u00e9e de 64 ans, a eu le tort de signer au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 deux bijoux : Ma vie sans moi<\/em> (2003), o\u00f9 Sarah Polley interpr\u00e8te le r\u00f4le d\u2019une jeune m\u00e8re qui choisit de ne pas dire \u00e0 sa famille qu\u2019elle souffre d\u2019un cancer incurable, m\u2019avait arrach\u00e9 des sanglots ; The Secret Life of Words<\/em> (2005), qui met face \u00e0 face sur une plate-forme p\u00e9troli\u00e8re une infirmi\u00e8re malentendante et un homme rendu aveugle par un grave accident, \u00e9tait poignant. Cette autodidacte volcanique, \u00e0 l’humour d\u00e9capant, a touch\u00e9 \u00e0 tous les genres : la publicit\u00e9, les clips, les s\u00e9ries, les courts et les longs m\u00e9trages, pas toujours distribu\u00e9s en France.<\/p>\n Pr\u00e9sent\u00e9 au festival international de San Sebastian en septembre 2023, sorti dans la foul\u00e9e dans les salles espagnoles, sept fois nomin\u00e9 aux Goyas, Un Amor<\/em> a mis pr\u00e8s d’un an \u00e0 traverser les Pyr\u00e9n\u00e9es. Une salle pleine \u00e0 craquer des amis, nombreux, de la r\u00e9alisatrice et de son conjoint, l’avocat des droits de l’homme Reed Brody, l’a chaleureusement applaudi lors de sa projection en avant-premi\u00e8re au Grand Action lundi dernier.<\/p>\n Isabel nous avait pr\u00e9venus avant la projection : \u00ab\u00a0le film gratte\u00a0\u00bb. Le fameux march\u00e9 qu’Andreas met entre les mains de Nat, et dont on dira rien pour ne pas le divulg\u00e2cher, est sacr\u00e9ment surprenant, pour ne pas dire qu’il manque de cr\u00e9dibilit\u00e9. Un Amor<\/em> \u00e9voque irr\u00e9sistiblement As Bestas<\/em><\/a>, les paysages pluvieux du nord de l’Espagne, la duret\u00e9 des relations de voisinage qui r\u00e8gnent entre les n\u00e9o-ruraux, venus y chercher un second d\u00e9part, et les habitants du cru. L’interpr\u00e9tation de Hovak Keuchkerian, un ancien boxeur, champion d’Espagne poids lourds, \u00e0 la stature de colosse et aux poignes de b\u00fbcheron, m’a rappel\u00e9 Denis M\u00e9nochet, Gregory Gadebois ou Rapha\u00ebl Thiery dans L’Homme d’argile<\/em><\/a>. La sensualit\u00e9 animale du film \u00e9voque enfin celle de L’Amant de Lady Chatterley<\/em>.<\/p>\n Loin de crouler sous toutes ces r\u00e9f\u00e9rences \u00e9crasantes, Un Amor<\/em> trouve sa voie bien \u00e0 lui. Il le doit \u00e0 l’interpr\u00e9tation fi\u00e9vreuse de Laia Costa. La jeune actrice espagnole crevait l’\u00e9cran dans Victoria<\/em><\/a>, le film berlinois tourn\u00e9 en un seul plan-s\u00e9quence. Un Amor<\/em> repose tout entier sur ses (pas si) fr\u00eales \u00e9paules. C’est \u00e0 travers ses yeux qu’on d\u00e9couvre ce bout du monde recul\u00e9. C’est \u00e0 travers les errances de son d\u00e9sir qu’on l’accompagne jusqu’\u00e0 la s\u00e9quence lib\u00e9ratrice finale.<\/p>\n