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Apr\u00e8s un vol intercontinental en classe affaires, agr\u00e9ment\u00e9 d’un passage aux toilettes, l’h\u00e9ro\u00efne anonyme (No\u00e9mie Merlant) atterrit \u00e0 Hong-Kong. Elle y loge dans un palace dont elle doit \u00e9valuer la qualit\u00e9 des prestations dans le but bient\u00f4t r\u00e9v\u00e9l\u00e9 d’en licencier la directrice (Naomi Watts).<\/p>\n
Un Emmanuelle 2024<\/em> ? Soixante ans apr\u00e8s la publication du roman d’Emmanuelle Arsan qui fit scandale et surtout cinquante apr\u00e8s l’incroyable succ\u00e8s du film de Justin Jaeckin qui attira pr\u00e8s de dix millions de spectateurs en salles et dont la l\u00e9gende affirme qu’il resta treize ans \u00e0 l’affiche sur les Champs-Elys\u00e9es ? Voil\u00e0 un pari bien risqu\u00e9. Mais un pari all\u00e9chant quand on voit le trio f\u00e9minin et f\u00e9ministe qui l’a relev\u00e9. Audrey Diwan \u00e0 la r\u00e9alisation, aur\u00e9ol\u00e9e du succ\u00e8s, \u00f4 combien m\u00e9rit\u00e9, de son pr\u00e9c\u00e9dent film, L’Ev\u00e9n\u00e9ment<\/em><\/a>, Lion d’or \u00e0 Venise en 2021, l’adaptation gla\u00e7ante du roman autobiographique d’Annie Ernaux qui y racontait son avortement clandestin au d\u00e9but des ann\u00e9es soixante \u00e0 Rouen. Rebecca Zlotowski pour l’\u00e9pauler au sc\u00e9nario, l’intello du cin\u00e9ma fran\u00e7ais (Normale Sup, agr\u00e9gation, F\u00e9mis), dont les films (Belle \u00c9pine<\/em>, Une fille facile<\/em><\/a>, Les Enfants des autres<\/em><\/a>) peuvent se lire comme un projet de d\u00e9construction des repr\u00e9sentations genr\u00e9es. Et enfin No\u00e9mie Merlant, la star qui, depuis son second r\u00f4le dans Portrait de la jeune fille en feu<\/em>, enflamme tout sur son passage.<\/p>\n Emmanuelle 2024<\/em> courait le risque de d\u00e9cevoir tout le monde. Les vieux messieurs libidineux qui, comme moi, seraient all\u00e9s le voir en esp\u00e9rant \u00e0 tort y retrouver les \u00e9motions \u00e9rotiques ressenties une cinquantaine d’ann\u00e9es plus t\u00f4t. Et les jeunes Femen scandalis\u00e9es par la r\u00e9habilitation de cette figure honnie de femme-objet.<\/p>\n Avec 44.000 entr\u00e9es en premi\u00e8re semaine, il a fait un bide retentissant. J’aurais pourtant imagin\u00e9 qu’il suscite, au moins en premi\u00e8re semaine, la curiosit\u00e9 d’un public plus nombreux. Audrey Diwan fait du neuf avec du vieux et voudrait nous faire penser que les choses ont chang\u00e9. L’Emmanuelle de 1974 \u00e9tait une \u00e9pouse oisive. Celle de 2024 (mais s’appelle-t-elle seulement Emmanuelle ?) est une cost killeuse c\u00e9libataire. Sylvia Kristel \u00e9voluait \u00e0 Bangkok, No\u00e9mie Merlant \u00e0 Hong Kong, dans un h\u00f4tel dont elle ne franchit quasiment jamais les portes. La premi\u00e8re \u00e9tait cornaqu\u00e9e par Alain Cuny ; la seconde court apr\u00e8s un m\u00e9tis chinois, d’autant plus d\u00e9sirable qu’il se refuse obstin\u00e9ment \u00e0 elle. Seul trait commun, tout bien consid\u00e9r\u00e9, entre les deux femmes : elles explorent leur sexualit\u00e9 \u00e0 la recherche d’un impossible orgasme qu’elles finiront par atteindre dans un final explosif (spoiler !)<\/p>\n Je n’ai pas trouv\u00e9 sensuelle le moins du monde l’esth\u00e9tique l\u00e9ch\u00e9e (sic) de ce film. Elle n’a suscit\u00e9 en moi aucun trouble. Aurais-je eu la m\u00eame r\u00e9action si je l’avais vu \u00e0 vingt ans, les hormones bouillonnantes ? En tout \u00e9tat de cause, hormones bouillonnantes ou pas, je n’y ai pas vu non plus une r\u00e9flexion tr\u00e8s stimulante sur la femme, son empowerment<\/em>, son agency<\/em> et la r\u00e9appropriation de son plaisir.<\/p>\n
\nLa raison en est tout simplement que c’est un film calamiteux. On dirait une longue pub pour un parfum de luxe, ou pour une compagnie a\u00e9rienne extr\u00eame-orientale. \u00c0 chaque plan, on se demande si Charlize Theron ne va pas surgir d’une piscine dor\u00e9e ou si une h\u00f4tesse en talons hauts ne va pas nous tendre un oshibori<\/em>.<\/p>\n