![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/22\/7a\/227a859baf1c2e59abb991806f527054.jpg\")
Un jeune employ\u00e9 de la Couronne britannique,\u00a0 Edward Abbott, en poste en Birmanie en 1918, est pris de panique \u00e0 l’annonce de l’arriv\u00e9e \u00e0 Rangoun de sa fianc\u00e9e qu’il n’a pas vue depuis sept ans. Il fuit \u00e0 Singapour, avant de gagner Bangkok, Sa\u00efgon, le Japon, les Philippines, puis Shanghai et Chongqing en amont du Yang Tse Kiang. Molly, sa fianc\u00e9e, le suit \u00e0 la trace et esp\u00e8re le rattraper.<\/p>\n
Depuis la mort du v\u00e9t\u00e9ran Manoel de Oliveira (1908-2015), le cin\u00e9ma portugais a trouv\u00e9 dans les festivals internationaux un nouveau porte-drapeau en la personne de Miguel Gomes. Dipl\u00f4m\u00e9 de l\u2019\u00c9cole sup\u00e9rieure de th\u00e9\u00e2tre et cin\u00e9ma de Lisbonne, il signe en 2012 un film qui le fait conna\u00eetre du grand public, Tabou<\/em>, lointainement inspir\u00e9 du chef d’oeuvre de Murnau, sur la colonisation portugaise et ses lointaines r\u00e9pliques. Son film suivant, Les Mille et une Nuits<\/em> dure plus de six heures. Il est pr\u00e9sent\u00e9 en trois parties \u00e0 Cannes en 2015. Je n’en ai vu que la premi\u00e8re \u00e0 sa sortie. Comme Le Journal de T\u00fboa<\/em> en 2021, Grand Tour<\/em> a \u00e9galement eu les honneurs de la Croisette o\u00f9 il a d\u00e9croch\u00e9 en mai dernier le prix de la mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n Grand Tour<\/em> est inspir\u00e9 d’un roman de Somerset Maugham – qui, pourtant n’est pas cr\u00e9dit\u00e9 au g\u00e9n\u00e9rique. On y retrouve toute l’\u00e9l\u00e9gance de cet \u00e9crivain tomb\u00e9 dans l’oubli qui a su, comme EM Forster ou Graham Greene, d\u00e9crire l’ambiance \u00e9molliente des colonies britanniques en Asie. L’action se d\u00e9roule en 1918. Mais la mise en sc\u00e8ne a pris un parti audacieux : alterner des images tourn\u00e9es en int\u00e9rieur avec des acteurs en costumes d\u2019\u00e9poque et des images en couleurs tourn\u00e9es de nos jours en ext\u00e9rieur. Le cocktail pourrait \u00eatre d\u00e9tonnant qui m\u00e9lange ombrelles et t\u00e9l\u00e9phones portables. Mais on s’y fait tr\u00e8s vite.<\/p>\n La caract\u00e9ristique du cin\u00e9ma de Miguel Gomes, on le savait depuis Tabou<\/em>, est sa langueur. Pour certains critiques, au premier rang desquels ceux du Monde<\/em> ou de T\u00e9l\u00e9rama<\/em>, qui crient au g\u00e9nie, c’est un gage de qualit\u00e9. Pour moi, h\u00e9las, qui suis bien moins intelligent qu’eux et surtout beaucoup plus narcoleptique,\u00a0 l’\u00e2ge aidant, c’est fr\u00e9quemment une cause de somnolence.<\/p>\n Ca n’a pas manqu\u00e9 avec Grand Tour<\/em> que j’ai eu le tort d’aller voir hier \u00e0 l’heure de la sieste, dans une salle douillettement chauff\u00e9e o\u00f9 j’\u00e9tais pourtant l’un des plus jeunes spectateurs. Au bout d’une heure, berc\u00e9 par la douce m\u00e9lop\u00e9e des voix off qui accompagnent, en birman, en chinois, en tha\u00ef ou en vietnamien, la longue errance d’Edward Abbott, je me suis profond\u00e9ment endormi. Cette longue ellipse me prive peut-\u00eatre du droit de parler d’un film dont j’ai rat\u00e9 un bon tiers.<\/p>\n Quand je me suis r\u00e9veill\u00e9, le sc\u00e9nario avait chang\u00e9 d’axe. Apr\u00e8s avoir suivi Edward dans sa premi\u00e8re moiti\u00e9, il refait le m\u00eame chemin cette fois-ci avec Molly qui manque de peu de rattraper \u00e0 chaque \u00e9tape son fugitif \u00e9poux. Je ne dirai pas comment cette course-poursuite fort peu hollywoodienne se termine. Cet \u00e9pilogue, dont je ne suis pas certain d’avoir compris le sens, n’aura pas \u00e9t\u00e9 de nature \u00e0 \u00e9clairer le souvenir n\u00e9buleux que je garderai de Grand Tour<\/em>.<\/p>\n