![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/9d\/53\/9d53ba520423b0b6dc500e615cf8d09e.jpg\")
Ingrid (Julianne Moore), \u00e9crivaine new yorkaise \u00e0 succ\u00e8s, avait perdu le contact avec Martha (Tilda Swinton), journaliste de guerre, qu’elle retrouve mourante, en phase terminale d’un cancer de l’ut\u00e9rus. Elle accepte de l’accompagner dans ses derniers jours.<\/p>\n
\u00c0 75 ans pass\u00e9s, le maestro espagnol, qui a incarn\u00e9 la Movida<\/em> et conteste \u00e0 Bu\u00f1uel le titre de plus grand r\u00e9alisateur espagnol de tous les temps, n’a plus rien \u00e0 prouver. Loin de se reposer sur ses lauriers, il continue inlassablement \u00e0 r\u00e9aliser des chefs d’oeuvre. Il creuse le sillon dans lequel il excelle : filmer des femmes dans des toilettes d’une folle \u00e9l\u00e9gance et des d\u00e9cors d’une flamboyance formelle millim\u00e9tr\u00e9e.<\/p>\n Si je devais me r\u00e9incarner, j’aimerais \u00eatre une corbeille \u00e0 fruits dans un d\u00e9cor d’Almodovar. Dans\u00a0La Chambre d’\u00e0 c\u00f4t\u00e9<\/em>, Almodovar utilise peu de d\u00e9cors ; mais ils frisent tous la perfection. L’action commence \u00e0 New York. On y voit Ingrid dans son appartement, dans la chambre d’h\u00f4pital de Martha et, quand elle en sort apr\u00e8s sa derni\u00e8re chimio, dans l’appartement de celle-ci. La seconde moiti\u00e9 du film se d\u00e9roule up-state<\/em>, comme disent les New Yorkais, dans le nord de l’Etat, en remontant l’Hudson, pr\u00e8s de Woodstock (j’en parle comme si la r\u00e9gion m’\u00e9tait famili\u00e8re alors que je n’y ai jamais mis les pieds !), dans une maison sublime. Cet enchev\u00eatrement de volumes cubiques en cascade, extraordinairement lumineux, a \u00e9t\u00e9 construit en 2020. Cette construction n’est en r\u00e9alit\u00e9 pas situ\u00e9e aux Etats-Unis, comme l’action du film, mais dans la banlieue de Madrid.<\/p>\n La Chambre d’\u00e0 c\u00f4t\u00e9<\/em> peut se regarder comme un film sur la fin de vie, sur l’euthanasie, sur la dignit\u00e9 de mourir, sur l’amiti\u00e9 et la sororit\u00e9 jusque dans ces instants ultimes. Mais il ne se r\u00e9duit pas \u00e0 cela. Almodovar a le g\u00e9nie d’ajouter \u00e0 son sc\u00e9nario une note sourde et lancinante, celle d’un thriller qu’on soup\u00e7onne et dont on attend qu’il se r\u00e9v\u00e8le : Martha est-elle vraiment mourante ? n’attire-t-elle pas Ingrid dans un pi\u00e8ge ? n’entend-elle pas se venger de son amie qui, vingt ann\u00e9es plus t\u00f4t, avait eu une liaison avec son amant, Damian (John Turturro) ?<\/p>\n Je serais curieux de lire le livre Quel est donc ton tourment\u00a0?<\/i> de\u00a0Sigrid Nunez,\u00a0dont\u00a0La Chambre d’\u00e0 c\u00f4t\u00e9<\/em> est l’adaptation, pour voir si, avec autant de subtilit\u00e9, les deux niveaux de lecture y sont entrem\u00eal\u00e9s ou bien si c’est un ajout d’Almodovar auquel l’admiration r\u00e9v\u00e9rencieuse que je lui porte me pr\u00eate peut-\u00eatre \u00e0 imaginer plus de talent encore qu’il n’en a.<\/p>\n