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La canicule r\u00e9unit trois femmes dans un appartement marseillais : Elise (No\u00e9mie Merlant), une actrice qui tente de mettre un terme \u00e0 la relation toxique qu’elle entretient avec un avocat, Nicole (Sanda Codreanu), une \u00e9crivaine en herbe qui peine \u00e0 \u00e9crire son premier roman et Ruby (Souheila Yacoub), une cam girl d\u00e9lur\u00e9e.<\/p>\n
No\u00e9mie Merlant a le vent en poupe. Depuis son second r\u00f4le dans Portrait de la jeune fille en feu<\/em><\/a> (2019), la trentenaire, \u00e0 l’aise dans tous les registres (elle est hilarante dans L’Innocent<\/em><\/a>), est devenue une star. Elle utilise sa notori\u00e9t\u00e9 pour d\u00e9fendre la cause des femmes \u00e0 l’\u00e8re post #MeToo – ou peut-\u00eatre sa notori\u00e9t\u00e9 proc\u00e8de-t-elle en partie de son engagement f\u00e9ministe. C’est le cas dans cette \u00ab\u00a0com\u00e9die horrifique\u00a0\u00bb, aux fronti\u00e8res de la com\u00e9die et de l’horreur, qui constitue une charge en r\u00e8gle contre le patriarcat et un passage en revue (trop ?) syst\u00e9matique de tous les sujets f\u00e9ministes dans l’air du temps : la masculinit\u00e9 toxique, la sororit\u00e9 lib\u00e9ratrice, la nudit\u00e9 d\u00e9complex\u00e9e, les violences domestiques, conjugales et gyn\u00e9cologiques, l’avortement, l’a\u00e9rophagie (sic)…<\/p>\n Les Femmes au balcon<\/em> commence par un meurtre : celui, par la voisine du dessus, de son mari violent et abusif. On pense alors, au vu de l’affiche notamment, que le film tournera autour de ce meurtre, de\u00a0 la dissimulation du cadavre, de l’enqu\u00eate polici\u00e8re qui essaiera d’\u00e9lucider cette disparition. Mais c’est une fausse piste. Les trois femmes \u00e0 leur balcon regardent droit devant elles, de l’autre c\u00f4t\u00e9 de la rue, un superbe Adonis qui se pavane torse nu sur le sien. Les num\u00e9ros de portable sit\u00f4t \u00e9chang\u00e9s, elles se retrouvent quelques textos plus tard chez le s\u00e9duisant Dom Juan, photographe de son m\u00e9tier qui propose \u00e0 Ruby de prendre la pose. On n’en dira pas plus…<\/p>\n Depuis sa sortie la semaine derni\u00e8re, je lis sur ce film des critiques assassines. Il ne les m\u00e9rite pas. Si je les partageais, je craindrais qu’on en rende responsable mes pr\u00e9jug\u00e9s de vieux m\u00e2le anti-woke cisgenre, pas assez d\u00e9construit. Fort heureusement, sans avoir \u00e0 justifier d’o\u00f9 je parle, j’ai trouv\u00e9 plusieurs qualit\u00e9s \u00e0 ce film. Une intrigue au parfum hitchcockien (le long travelling qui ouvre le film nous fait penser \u00e0 Fen\u00eatre sur cour<\/em>), des d\u00e9cors almodovariens (m\u00eame si on pr\u00e9f\u00e8rera toujours l’orginal – La Chambre d’\u00e0 c\u00f4t\u00e9<\/em> qui sort le 8 janvier et que j’ai eu la chance de voir en avant-premi\u00e8re en pr\u00e9sence du r\u00e9alisateur – \u00e0 la copie) et trois actrices r\u00e9jouissantes (mention sp\u00e9ciale \u00e0 Souheila Yacoub dont je ne comprends pas pourquoi elle ne perce pas).<\/p>\n