![](\"https:\/\/fr.web.img4.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/77\/6c\/776ce137108ee09fa3b7c8f3920fe9b1.jpg\")
Obst\u00e9tricienne dans un petit h\u00f4pital au fin fond de la G\u00e9orgie, Nina voit sa responsabilit\u00e9 mise en cause apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s d’un nouveau-n\u00e9. Une enqu\u00eate administrative est confi\u00e9e \u00e0 l’un de ses coll\u00e8gues qui se r\u00e9v\u00e8le avoir \u00e9t\u00e9 son amant. Parall\u00e8lement, Nina se d\u00e9place dans les campagnes et y pratique des avortements clandestins lorsque les d\u00e9lais l\u00e9gaux de l’IVG sont d\u00e9pass\u00e9s.<\/p>\n
Dea Kulumbegashvili est d\u00e9cid\u00e9ment une r\u00e9alisatrice qui ne laisse pas indiff\u00e9rent. J’avais \u00e9t\u00e9 profond\u00e9ment marqu\u00e9 par son premier film, Au commencement<\/em><\/a>, h\u00e9sitant \u00e0 crier au g\u00e9nie ou \u00e0 l’escroquerie, et optant finalement pour un \u00ab\u00a0coup de gueule\u00a0\u00bb retentissant. J’ai eu exactement la m\u00eame r\u00e9action en sortant du MK2 Beaubourg, la seule salle parisienne \u00e0 diffuser April<\/em>. J’ai \u00e9t\u00e9 horripil\u00e9 par ce film qui s’\u00e9tire pendant plus de deux heures dans des plans fixes d’une dur\u00e9e ext\u00e9nuante. Mais je me suis n\u00e9anmoins demand\u00e9 si je n’\u00e9tais pas pass\u00e9 \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’un chef d’\u0153uvre.<\/p>\n April<\/em> nous vient de G\u00e9orgie un pays qui d\u00e9cid\u00e9ment occupe sur la carte du cin\u00e9ma europ\u00e9en une place int\u00e9ressante. Nous viennent r\u00e9guli\u00e8rement de ce petit pays du Caucase, dont on sait par ailleurs les troubles g\u00e9opolitiques qu’il traverse, coinc\u00e9 entre l’ours russe et ses aspirations europhiles, des \u0153uvres \u00e2pres et intenses : Blackbird, Blackberry<\/em><\/a>, sur l’\u00e9veil tardif \u00e0 la sexualit\u00e9 d’une quinquag\u00e9naire, Sous le ciel de Kouta\u00efssi<\/em><\/a>, une languide histoire d’amour dans une petite ville de province plomb\u00e9e par l’ennui, Et puis nous danserons<\/em><\/a>, qui brise le tabou de l’homosexualit\u00e9 au Ballet national g\u00e9orgien, Khibula<\/em><\/a>, sur la longue errance d’un pr\u00e9sident d\u00e9chu et de son dernier quarteron de fid\u00e8les, etc<\/em>.<\/p>\n L’h\u00e9ro\u00efne d’April<\/em> aurait pu \u00eatre une femme admirable et courageuse, une Antigone moderne bravant une loi inique pour sauver de grossesses dont elles ne voulaient pas des femmes perdues dans une campagne arri\u00e9r\u00e9e. Mais Nina est plus ambivalente. C’est une femme profond\u00e9ment d\u00e9pressive dont les nuits sont hant\u00e9es par des visions monstrueuses. Sa nymphomanie – elle saute au paf d’un autostoppeur ou d’un laveur de glaces – cache un profond mal-\u00eatre. En tous cas, son personnage ne suscite ni l’empathie ni l’identification.<\/p>\n Jusqu’\u00e0 sa conclusion d\u00e9routante, April<\/em> est un film sinistre dont la lenteur et la noirceur revendiqu\u00e9es ne peuvent que rebuter. Si Dea Kulumbegashvili aspirait secr\u00e8tement \u00e0 ce qu’on d\u00e9teste ses films, elle ne s’y prendrait pas autrement.<\/p>\n