![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/76\/8e\/768e7594c9922642594f3a897e72f788.jpg\")
Inquiet d’une tache qu’un premier IRM a r\u00e9v\u00e9l\u00e9e, le c\u00e9l\u00e8bre essayiste Fabrice Toussaint (Denis Podalyd\u00e8s) en passe un\u00a0 deuxi\u00e8me dans un grand h\u00f4pital parisien. Il y croise le professeur Augustin Masset qui lui fait visiter le service de soins palliatifs qu’il dirige. Il lui raconte les patients qui y ont d\u00e9fil\u00e9. Entre l’homme de lettres et le m\u00e9decin p\u00e9tri d’humanisme, une amiti\u00e9 se noue.<\/p>\n
M\u00eame s’il est des films plus adapt\u00e9s \u00e0 une soir\u00e9e de Saint-Valentin (Bridget Jones 4<\/em> dans la salle d’\u00e0 c\u00f4t\u00e9 affichait complet), je tenais \u00e0 aller voir Le Dernier Souffle<\/em>. \u00c0 \u00e7a deux raisons. La premi\u00e8re : l’immense renomm\u00e9e de Costa-Gavras, le cin\u00e9aste franco-grec dont l’oeuvre aura marqu\u00e9 le si\u00e8cle (Z<\/em>, L’Aveu<\/em>, Missing<\/em>, Amen<\/em>…). La seconde : son sujet, la fin de vie qui, comme tout un chacun, m’interroge, partag\u00e9 entre deux philosophies oppos\u00e9es, la sto\u00efcienne qui pr\u00f4ne d’y penser chaque jour pour mieux s’y pr\u00e9parer, l’\u00e9picurienne qui au contraire recommande de n’y penser jamais et de la laisser advenir le moment venu.<\/p>\n Quelle ne fut pas ma d\u00e9ception ! Costa-Gavras est parti du livre co-\u00e9crit par R\u00e9gis Debray et Claude Grange. J’irai lire ce court essai de 130 pages \u00e0 peine. Je fais confiance au bouillant philosophe – qui fut quelques mois conseiller d’Etat par le fait du Prince avant de consid\u00e9rer que le m\u00e9tier \u00e9tait trop ardu pour le modeste prestige qui y \u00e9tait associ\u00e9 – et au grand m\u00e9decin pour avoir eu un \u00e9change de haute tenue. Costa-Gavras, auquel on ne saurait reprocher de ne pas \u00eatre un grand r\u00e9alisateur, \u00e9choue h\u00e9las compl\u00e8tement \u00e0 en tirer un film.<\/p>\n L’incarnation de ces deux hautes figures est une catastrophe et une bouffonnerie. Denis Podalyd\u00e8s, immense acteur s’il en est, joue l’hypocondriaque, hant\u00e9 par la mort qui vient, flottant dans la blouse blanche trop grande que lui fait porter le professeur Masset. Kad Merad est plus mauvais encore. Il livre une prestation plus ex\u00e9crable que dans le dernier Lelouch<\/a>. C’est dire… Chaque ligne de ses dialogues trop \u00e9crits est prononc\u00e9e d’une voix sentencieuse, avec un demi sourire cens\u00e9 symboliser \u00e0 la foi une profonde sagesse et une infinie bienveillance.<\/p>\n Le film est construit autour de plusieurs cas. On voit d\u00e9filer militairement quelques visages connus, dont on se dit qu’ils ont accept\u00e9 de passer un jour ou deux sur le plateau par amiti\u00e9 ou par admiration pour le r\u00e9alisateur nonag\u00e9naire : Charlotte Rampling, un spectre cadav\u00e9rique soucieux de garder jusqu’au bout sa dignit\u00e9, Fran\u00e7oise Lebrun, pleine d’une sagesse inspir\u00e9e de la philosophie bouddhiste, Hiam Abbass, \u00e9pouse aimante, exigeant contre toute raison la poursuite pour son mari d’un traitement inutile, Agathe Bonitzer, une jeune femme incapable d’accepter l’injustice de sa mort pr\u00e9coce, \u00c1ngela Molina, matriarche gitane droite comme un i, Karin Viard, canc\u00e9rologue compatissante, etc.<\/p>\n Si, pendant vingt minutes, on se dit que le film part sur une mauvaise voie mais que son sujet n’en demeure pas moins passionnant (des dimensions rarement \u00e9voqu\u00e9es de la fin de vie y sont trait\u00e9es, notamment le r\u00f4le d\u00e9terminant de l’entourage familial, b\u00e9n\u00e9fique ou mal\u00e9fique selon les cas), cette accumulation de courtes sc\u00e8nes caricaturales, tellement artificielles, si mal interpr\u00e9t\u00e9es, devient vite ridicule. Au point que l’envie d\u00e9bilitante et rarissime de quitter la salle m’a pris.<\/p>\n Si le sujet de la fin de vie vous int\u00e9resse – et Dieu (!) sait qu’il est int\u00e9ressant – allez plut\u00f4t voir le dernier Almodovar<\/a>, De son vivant<\/em><\/a> avec l’excellent Beno\u00eet Magimel, l’adaptation du roman de Emmanu\u00e8le Bernheim, Tout s’est bien pass\u00e9<\/em><\/a>, le d\u00e9chirant Blackbird<\/em><\/a> ou, le meilleur de tous,\u00a0Quelques heures de printemps<\/em>.<\/p>\n