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Mahin vit \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran. Veuve depuis de longues ann\u00e9es, s\u00e9par\u00e9e de ses enfants partis vivre \u00e0 l’\u00e9tranger, elle ne supporte plus la solitude de son grand appartement en rez-de-jardin. Un beau jour, elle fait la connaissance de Faramarz, un ancien militaire devenu chauffeur de taxi. Entre les deux septuag\u00e9naires esseul\u00e9s, le courant passe imm\u00e9diatement.<\/p>\n
Quel beau film pour la Saint-Valentin ! Devant l’UGC Gobelins, deux files de spectateurs bien diff\u00e9rentes \u00e9taient reconnaissables avant-hier. La premi\u00e8re rassemblait des spectateurs de dix-huit \u00e0 cinquante ans devant Bridget Jones 4<\/em>. La seconde, presque aussi nombreuse, faisait plut\u00f4t recette dans le troisi\u00e8me \u00e2ge pour une com\u00e9die romantique iranienne qui b\u00e9n\u00e9ficie depuis sa sortie le 5 f\u00e9vrier d’un bouche-\u00e0-oreille \u00e9logieux. Devinez dans laquelle j’ai pris place!<\/p>\n L’extraordinaire cin\u00e9ma iranien nous fournit \u00e0 un rythme r\u00e9gulier des films coup-de-poing qui d\u00e9noncent , avec une redoutable efficacit\u00e9, la restriction des libert\u00e9s et l’asservissement de la femme en Iran. Il suffit de citer pour 2024 : Les Graines du figuier sauvage<\/em><\/a>, que j’ai plac\u00e9 presque au sommet de mon Top 10, Tatami<\/em><\/a>, le diptyque de Mehran Tamadon Mon pire ennemi\/L\u00e0 o\u00f9 Dieu n’est pas<\/em><\/a>, ou encore Chroniques de T\u00e9h\u00e9ran<\/em><\/a>. Mon g\u00e2teau pr\u00e9f\u00e9r\u00e9<\/em> s’inscrit dans un registre inhabituel, plus doux : la com\u00e9die romantique.<\/p>\n Il n’en a pas moins valu \u00e0 ces deux co-r\u00e9alisateurs le m\u00eame sort : la suppression de leurs passeports et l’assignation \u00e0 domicile. Car Maryam Moghaddam et Behtash Sanaeeha, qui avaient sign\u00e9 Le Pardon<\/em><\/a> en 2021, y montrent ce que le r\u00e9gime des mollahs interdit de montrer : une femme en cheveux, qui boit du vin, qui danse et qui prend la d\u00e9fense des filles harcel\u00e9es par la police des m\u0153urs pour une m\u00e8che qui d\u00e9passe du tchador ou un chemisier trop moulant.<\/p>\n Mon g\u00e2teau pr\u00e9f\u00e9r\u00e9<\/em> part d’une situation qui ne m’a sembl\u00e9 gu\u00e8re cr\u00e9dible. Je n’ai pas cru dans la rencontre de Mahin et de Faramarz qui se sont crois\u00e9s au restaurant pour retrait\u00e9s o\u00f9 d\u00e9jeune parfois Mahin pour rompre sa solitude. Si j’\u00e9tais un septuag\u00e9naire iranien, chauffeur de taxi (ce que je ne suis pas !), je n’aurais pas suivi chez elle cette retrait\u00e9e trop fard\u00e9e et trop aguicheuse. Si l’on accepte cette pr\u00e9misse, que penser de la suite du film ?<\/p>\n Je lui trouve deux d\u00e9fauts successifs dont la pr\u00e9sentation m’entra\u00eene \u00e0 \u00e9voquer les d\u00e9veloppements du sc\u00e9nario. Les lecteurs allergiques au divulg\u00e2chage s’arr\u00eateront ici.
\nOn voit d’abord les deux tourtereaux roucouler. Le tableau est d\u00e9licieux mais il est terriblement statique. Leur coup de foudre est trop imm\u00e9diat pour \u00eatre cr\u00e9dible, trop parfait pour ne pas condamner le sc\u00e9nario \u00e0 la panne s\u00e8che. Que pourrait-il se passer maintenant que nos deux h\u00e9ros filent le parfait amour ?
\nC’est alors qu’intervient un coup de th\u00e9\u00e2tre. Il \u00e9vite au sc\u00e9nario la panne s\u00e8che qui le mena\u00e7ait. Point positif. Mais il a le d\u00e9faut d’entra\u00eener le film dans une direction, macabre, qui n’\u00e9tait pas la sienne, qui rompt avec le registre qu’il avait choisi jusqu’alors, au risque d’en brouiller le message.<\/p>\n