![\"\"](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/a9\/9c\/a99c64077ffb2605f4b5c490ec571f06.jpg\")
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Parthenope est n\u00e9e sur les bords de la M\u00e9diterran\u00e9e, \u00e0 Naples, au sein d’une famille fortun\u00e9e, au d\u00e9but des ann\u00e9es 50. Elle y passera sa vie.<\/p>\n
La Grande Bellezza<\/em> avait eu un tel succ\u00e8s que Paolo Sorrentino essaie de refaire pour Naples ce qu’il avait r\u00e9alis\u00e9 pour Rome : un film qui en capte l’essence et qui ralliera tous ceux – et ils sont nombreux – qui sont amoureux de la cit\u00e9 parth\u00e9nop\u00e9enne. Car, \u00e0 ceux qui, comme moi, l’ignoraient, ce film aura eu au moins le m\u00e9rite de nous apprendre que Parthenope \u00e9tait le nom de la colonie grecque qui donna naissance \u00e0 Naples.<\/p>\n H\u00e9las, ce qui a march\u00e9 une fois ne fonctionne pas deux. Comme sa bande-annonce le laissait augurer, qui ressemblait plus \u00e0 une publicit\u00e9 pour Dior qu’\u00e0 la bande-annonce d’un film,\u00a0Parthenope<\/em> s’\u00e9gare dans ses belles images et dans la contemplation masturbatoire de sa splendide h\u00e9ro\u00efne, l’ancienne mannequin Celeste Dalla Porta.<\/p>\n Le film raconte moins une histoire qu’il ne met en sc\u00e8ne une s\u00e9rie de rencontres. Avec John Cheever (Gary Oldman), le c\u00e9l\u00e8bre romancier am\u00e9ricain dont Parthenope d\u00e9vore tous les romans et qui finit sa vie \u00e0 Capri. Avec une professeure de th\u00e9\u00e2tre obs\u00e9d\u00e9e par son image. Avec une ancienne diva qui professe un m\u00e9pris souverain pour sa ville de naissance. Avec un professeur d’anthropologie dont Parthenope fera \u00e0 la fois son p\u00e8re de substitution et son mentor. Avec un mafieux terriblement s\u00e9duisant. Avec un \u00e9v\u00eaque ambitieux et libidineux… Le tout sur fond d’une musique envahissante qui fait alterner les grands airs classiques aux tubes d\u00e9goulinants de la pop italienne (les fans de Richard Cocciante – s’il en existe encore – en auront pour leur argent)<\/p>\n Ces rencontres sont autant de courtes sayn\u00e8tes qui, prises isol\u00e9ment, ont leur int\u00e9r\u00eat (la sc\u00e8ne avec le mafieux est malaisante \u00e0 souhait, l’\u00e9v\u00eaque ne se laisse pas oublier de sit\u00f4t) ; mais, mises bout \u00e0 bout, elles ne font pas grand sens. On aurait pu en rajouter quelques unes, en \u00f4ter quelques autres, sans que l’architecture de l’ensemble en soit modifi\u00e9e. Parthenope reste identique \u00e0 elle-m\u00eame, n’\u00e9volue pas, clou\u00e9e au drame s\u00e9minal qui a endeuill\u00e9 la fin de son adolescence.<\/p>\n L’autre reproche que je ferai \u00e0\u00a0Parthenope<\/em> est d’\u00eatre un film sur Naples qui ne nous en montre presque rien sinon quelques rares vues du V\u00e9suve ou de Capri, du Castell dell’Ovo ou de la Galleria Umberto I. Je n’exclus pas dans mon reproche une part de mauvaise foi : si on en avait plus vu, j’aurais peut-\u00eatre regrett\u00e9 une imagerie de carte postale. Mais l’attrait de Naples \u00e9tant le ressort puissant qui m’avait donn\u00e9 envie de voir ce film, j’en suis ressorti bien frustr\u00e9.<\/p>\n