![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/90\/f1\/90f1502389b39d7a7850cbfa26694e84.jpg\")
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Un couple de vieux paysans ouzbeks habite une grande ferme. Lui \u00e9l\u00e8ve quelques ch\u00e8vres ; elle tisse des tapis et fabrique son propre pain. Leurs enfants devenus grands les ont quitt\u00e9s. Le cadet, avec la complicit\u00e9 de l’a\u00een\u00e9, essaie de mettre la main sur un corps de ferme pour s’y installer apr\u00e8s son mariage. D’ici l\u00e0, il couvre ses parents de cadeaux dont ils ne savent que faire.<\/p>\n
Dimanches<\/em> est peut-\u00eatre le premier film que j’aie jamais vu d’un r\u00e9alisateur ouzbek. Si les cin\u00e9mas kazakh et kirghize sont particuli\u00e8rement prolifiques (Ayka<\/em><\/a>, La Tendre Indiff\u00e9rence du monde<\/em><\/a>, Le Souffle<\/em><\/a>…), le cin\u00e9ma ouzbek l’est moins, alors que la population de l’Ouzbekistan est largement sup\u00e9rieure \u00e0 celle de ses deux voisins.<\/p>\n Son affiche place la barre tr\u00e8s haut citant Ozu (pour la chronique familiale film\u00e9e \u00e0 ras de chorpo\u00ef) et Kiarostami (pour la chronique de la vie rurale). Pas s\u00fbr que Shokir Kholikov s’\u00e9l\u00e8ve d\u00e8s son premier film \u00e0 ces hauteurs. Son film contient de nombreuses ellipses qui en rendent parfois la compr\u00e9hension difficile. L’action se d\u00e9roule en l’espace de six semaines dont une journ\u00e9e (le lundi de la premi\u00e8re semaine, le mardi de la deuxi\u00e8me, etc.) est tour \u00e0 tour film\u00e9e. Chaque jour, une nouveaut\u00e9 technologique s’introduit dans le foyer de nos aimables retrait\u00e9s (un briquet le premier lundi, une gazini\u00e8re le mardi, une t\u00e9l\u00e9vision \u00e0 \u00e9cran plat le mercredi, etc.) qu’ils sont bien en peine d’utiliser. Le proc\u00e9d\u00e9 devient vite \u00e0 mes yeux r\u00e9p\u00e9titif.<\/p>\n Que dire de ce couple ? Est-il aimant ? J’en doute. L’usure du temps semble y avoir gomm\u00e9 toute tendresse. Le mari exerce sur son \u00e9pouse une autorit\u00e9 patriarcale. La force des habitudes plus encore que la soumission explique la subordination de l’\u00e9pouse. Quant aux enfants, on ne les voit gu\u00e8re, comme si l’essentiel de l’action cens\u00e9e donner son rythme au film se d\u00e9roulait en arri\u00e8re-sc\u00e8ne.<\/p>\n Dernier d\u00e9faut de ce film d\u00e9cevant : il ne franchit jamais, sinon dans son dernier plan, les murs de la cour, nous privant des visions exotiques qu’on escomptait de ce voyage dans les steppes de l’Asie centrale.<\/p>\n