![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/2d\/21\/2d215c0e51c6f7afa96e766f0d3ef8a4.jpg\")
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Tardes de Soledad<\/em> (litt\u00e9ralement : un apr\u00e8s-midi de solitude) est un documentaire consacr\u00e9 au jeune matador p\u00e9ruvien Andr\u00e9s Roca Rey. Le r\u00e9alisateur Albert Serra l’a suivi pendant une tourn\u00e9e en Espagne. Sa cam\u00e9ra ne le quitte pas et le filme en plans serr\u00e9s dans trois endroits exclusivement : sa chambre d’h\u00f4tel o\u00f9 il se pr\u00e9pare avec un soin maniaque, le minibus qui le conduit et le ram\u00e8ne de l’ar\u00e8ne, et l’ar\u00e8ne enfin face au taureau.<\/p>\n Albert Serra est un cin\u00e9aste excentrique dont l’\u0153uvre ambitieuse \u00e9tonne et d\u00e9tonne. Ses premiers films (Le Chant des oiseaux<\/em>, La Mort de Louis XIV<\/em><\/a>), terriblement exigeants, semblaient le condamner \u00e0 une audience confidentielle. Mais il a \u00e9largi sa renomm\u00e9e avec Pacifiction<\/em><\/a>, qui a valu \u00e0 Beno\u00eet Magimel le c\u00e9sar du meilleur acteur.<\/p>\n Les partis-pris radicaux de ses films m’avaient radicalement d\u00e9plu. J’avais d\u00e9test\u00e9 La Mort de Louis XIV<\/em> et\u00a0Pacifiction<\/em>. Aussi ai-je bien failli faire l’impasse sur Tardes de Soledad<\/em>, dont le sujet au surplus ne m’attirait gu\u00e8re. C’est la critique toute en finesse d’une amie – qui se reconna\u00eetra – qui m’a incit\u00e9 \u00e0 le voir avec quelques semaine de retard.<\/p>\n Bien m’en a pris ! Car Tardes de Soledad<\/em> est un film passionnant qui ne s’oublie pas de sit\u00f4t. Certes, c’est un film exigeant et ingrat, sans commentaires, sans voix off, sans interview qui permettraient de mieux comprendre ce qu’on nous donne \u00e0 voir. Sa dur\u00e9e n’est gu\u00e8re comestible : il dure plus de deux heures et aurait pu fort bien \u00eatre amput\u00e9 d’un bon quart sans perdre en efficacit\u00e9.<\/p>\n Mais il donne un point de vue unique sur la corrida. Un avertissement s’impose : Serra n’est pas pro- ou anti-. Son film n’est pas politique. Son objectif n’est pas partisan. Albert Serra est un cin\u00e9aste esth\u00e9tisant. Ses films ressemblent \u00e0 des peintures. Et le travail de son chef op\u00e9rateur et de son monteur sont exceptionnels, qui nous donnent des images incroyables. Tout est film\u00e9 en plans serr\u00e9s. Aucun plan large, aucune image de la foule dont on entend seulement le lointain murmure. La cam\u00e9ra se focalise sur le matador et sur le taureau qu’il affronte dans un combat \u00e0 mort.<\/p>\n Pour autant, rien n’est jamais exclusivement esth\u00e9tique. Tout est toujours, quoi qu’on en dise, politique. Tardes de Soledad<\/em> nous montre le matador et l’\u00e9quipe qui l’entoure. Il s’agit d’hommes exclusivement (on ne voit pas une seule femme pendant tout le film, sinon une admiratrice qui pose avec Andr\u00e9s Roca pour un selfie crisp\u00e9). Ils entretiennent leur chef dans une id\u00e9ologie viriliste, vantant la grosseur de ses \u00ab\u00a0c*uilles\u00a0\u00bb \u00e0 tout bout de champ, d\u00e9nigrant \u00e0 la fois le taureau qu’il affronte (on escomptait plus de respect pour l’adversaire) et le public hostile, qui n’a plus gu\u00e8re la cote \u00e0 notre \u00e9poque. S’ajoute \u00e0 cette ambiance machiste un vieux fond de superstition qui s’exprime \u00e0 travers une bimbeloterie d’images saintes et de gris-gris, pieusement bais\u00e9es \u00e0 chaque entr\u00e9e en lice.<\/p>\n