![](\"https:\/\/fr.web.img4.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/1b\/0a\/1b0a1429898741bf23a99b0ea9ae33fe.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Le 21 d\u00e9cembre 1989, en direct \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision roumaine, le dictateur Nicola Ceau\u0219escu est hu\u00e9 par la foule. Il sera ex\u00e9cut\u00e9 quatre jours plus tard avec sa femme apr\u00e8s un proc\u00e8s exp\u00e9ditif. Ce Nouvel An qui n’est jamais arriv\u00e9<\/em>, Grand Prix du dernier festival de Venise, suit pas \u00e0 pas la vie de six Bucarestois ordinaires la veille de la chute du r\u00e9gime : un ouvrier dont le fils vient d’envoyer au P\u00e8re No\u00ebl une bien embarrassante missive, un r\u00e9alisateur \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision nationale oblig\u00e9 de retourner dans l’urgence la soir\u00e9e du Nouvel An et de trouver une nouvelle actrice apr\u00e8s la d\u00e9fection de la pr\u00e9c\u00e9dente, son fils qui a d\u00e9cid\u00e9 de fuir le pays, un employ\u00e9 de la Securitate, la police secr\u00e8te, sa m\u00e8re qui refuse d’abandonner la maison o\u00f9 elle a toujours v\u00e9cu….<\/span><\/p>\n On conna\u00eet la richesse du cin\u00e9ma roumain depuis la Palme d’or \u00f4 combien m\u00e9rit\u00e9e attribu\u00e9e en 2007 \u00e0 Christian Mungiu pour Quatre mois, trois semaines, deux jours<\/em>. On sait que la fin du r\u00e9gime de Ceau\u0219escu est un de ses sujets de pr\u00e9dilection. Ainsi\u00a012h08 \u00e0 l’est de Bucarest<\/em> (2006) de Corneliu Porumboiu montrait avec une cruelle ironie comment les Roumains avaient souvent h\u00e9ro\u00efs\u00e9 leur participation \u00e0 la chute de la dictature.\u00a0<\/span><\/p>\n Ce Nouvel An…<\/em> a une texture quasi documentaire. Il vaut d’abord par son \u00e9chantillonnage sociologique : quatre hommes, deux femmes, de tous les \u00e2ges et de tous les milieux. Parmi eux, un, l’employ\u00e9 de la Securitate, sert le r\u00e9gime, deux autres, l’actrice et le fils, le d\u00e9testent, les trois autres le subissent avec r\u00e9signation. Il vaut surtout par la finesse des caract\u00e8res d\u00e9peints : ni h\u00e9ros, ni salaud, chacun a ses raisons et interroge celles que nous aurions eues si nous avions \u00e9t\u00e9 dans la m\u00eame situation. D\u00e9fendre des valeurs, certes ; mais surtout sauver sa peau et celle des siens face \u00e0 un avenir encore inconnu.<\/p>\n Ce Nouvel An…<\/em> souffre d’une faiblesse structurelle. On en sait par avance la fin. On sait comment l’histoire se finira et on sait qu’elle se finira \u00ab\u00a0bien\u00a0\u00bb, par la chute du dictateur et la fin de la dictature. Cette connaissance r\u00e9trospective \u00e9claire d’un jour moins dramatique les \u00e9v\u00e9nements travers\u00e9s par les six protagonistes. Le drame devient moins dramatique (on ne tremble pas quand Lauren\u021biu est arr\u00eat\u00e9), la com\u00e9die plus dr\u00f4le. Il est caract\u00e9ristique que l’\u00e9pisode le plus r\u00e9ussi du film soit le plus ironique : la lettre au p\u00e8re No\u00ebl du fils de Gelu l’ouvrier.<\/p>\n