![\"\"](\"http:\/\/fr.web.img3.acsta.net\/r_512_288\/pictures\/18\/07\/17\/16\/52\/4856047.jpg\")
Mokichi et Taeko Satake ont fait un mariage de raison. Taeko n’en est pas satisfaite. La vulgarit\u00e9 de son mari, ses mani\u00e8res frustres lui sont de plus en plus insupportables. Elle s’en ouvre sans vergogne \u00e0 ses amies et s’\u00e9chappe avec elles au prix de quelques mensonges.
\nLe couple est au bord de la rupture. La mutation de Mokichi en Am\u00e9rique latine risque de l’acc\u00e9l\u00e9rer.<\/p>\n
Une r\u00e9trospective estivale est consacr\u00e9e \u00e0 Ozu \u00e0 parti du 1er ao\u00fbt dans plusieurs salles d’art et essai de France et de Navarre : le Champo, le Louxor, le Lincoln \u00e0 Paris, le Royal \u00e0Toulon, le star \u00e0 Strasbourg, le Majestic \u00e0 Lille… C’est l’occasion de (re)d\u00e9couvrir dix de ses chefs-d’\u0153uvre qui documentent la reconstruction du Japon d’apr\u00e8s guerre et la lente recomposition de la soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n
Le Go\u00fbt du riz au th\u00e9 vert<\/em> est sorti en 1952. Le souvenir de la Seconde Guerre mondiale n’est jamais loin comme en t\u00e9moigne cet ancien soldat reconverti en patron de pachinko<\/em> que retrouve Mokichi et son filleul. Mais le Japon est obstin\u00e9ment optimiste qui affiche d\u00e9j\u00e0 tous les symboles de la modernit\u00e9 : Ozu filme un v\u00e9lodrome, un stade de base-ball, une locomotive filant \u00e0 pleine vitesse, un a\u00e9rodrome comme autant de t\u00e9moignages de la prosp\u00e9rit\u00e9 retrouv\u00e9e.<\/p>\n Mais l’\u0153uvre de Ozu ne se r\u00e9duit pas \u00e0 une ode au miracle \u00e9conomique japonais. C’est la dissolution du lien familial qui l’int\u00e9resse. Ses films les plus connus traitent des liens entre parents et enfants : Le Fils unique<\/em>,\u00a0Voyage \u00e0 Tokyo<\/em>,\u00a0Fleurs<\/em> d’\u00e9quinoxe<\/em>,\u00a0Le Go\u00fbt du sak\u00e9<\/em>…\u00a0Apr\u00e8s Les S\u0153urs Munakata <\/em>et avant Printemps pr\u00e9coce<\/em>,\u00a0Le Go\u00fbt du riz au th\u00e9 vert\u00a0<\/em>traite du couple.<\/p>\n Le sujet \u00e9tait \u00e0 la mode – il l’est toujours. Il a inspir\u00e9 quelques chefs d’\u0153uvre du septi\u00e8me art : les\u00a0screwball comedies<\/em> du duo Katherine Hepburn – Spencer Tracy ou\u00a0Voyage en Italie d<\/em>e Rossellini. Mais Ozu n’a ni la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 des premi\u00e8res ni la gravit\u00e9 du second.<\/p>\n Sur le th\u00e8me du couple, il tisse \u00e0 sa fa\u00e7on une histoire d’une infinie tendresse qui culmine dans une s\u00e9quence devenue c\u00e9l\u00e8bre. \u00c0 la nuit tomb\u00e9e, dans leur grand appartement vid\u00e9 de sa domesticit\u00e9, le couple, qui n’en a gu\u00e8re l’habitude, se fraie un chemin jusqu’aux cuisines et s’y pr\u00e9pare un plat de riz au th\u00e9 vert. Cette sc\u00e8ne anodine signe leurs retrouvailles et donne son sens au film – au risque de le faire sombrer dans le didactisme : \u00ab\u00a0un couple a le go\u00fbt du riz au th\u00e9 vert\u00a0\u00bb tant\u00f4t doux, tant\u00f4t amer.<\/p>\n