![](\"https:\/\/fr.web.img4.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/93\/b5\/93b53af6928596ef10200991d47b4e05.jpg\")
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Zsa-Zsa Korda (Benicio Del Toro), un richissime capitaine d’industrie, d\u00e9fie les innombrables tentatives d’assassinat perp\u00e9tr\u00e9es contre lui par ses concurrents, pour mener \u00e0 bien un ultime projet. Sa fille unique (Mia Threapleton), \u00e0 laquelle il vient de l\u00e9guer sa fortune, et un r\u00e9p\u00e9titeur norv\u00e9gien (Michael Cerra) l’accompagnent dans ce p\u00e9rilleux voyage.<\/p>\n
Le dernier film de Wes Anderson fait beaucoup parler de lui dans une actualit\u00e9 cin\u00e9matographique en pleine d\u00e9pression post partum apr\u00e8s que le rideau de Cannes s’est baiss\u00e9. The Phoenician Scheme<\/em> y \u00e9tait d’ailleurs en comp\u00e9tition officielle ; mais l’affiche du film n’\u00e9voque m\u00eame pas cette s\u00e9lection prestigieuse, la renomm\u00e9e du r\u00e9alisateur lui assurant \u00e0 elle seule une publicit\u00e9 suffisante.<\/p>\n Une exposition passionnante est actuellement consacr\u00e9e \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise au jeune g\u00e9nie texan, aujourd’hui \u00e2g\u00e9 de cinquante-six ans d\u00e9j\u00e0. Courez la voir si vous avez vu (et aim\u00e9) The Grand Budapest Hotel<\/em>,\u00a0Moonrise Kingdom\u00a0<\/em>ou \u00c0 bord du Darjeeling Limited<\/em>. Vous y verrez des croquis dessin\u00e9s de la main du r\u00e9alisateur, des costumes, des accessoires originaux…<\/p>\n J’ai lu sous la plume de la critique qu’apr\u00e8s le trou d’air de ses deux derniers films (The French Dispatch<\/em><\/a> et Ast\u00e9roid City<\/em><\/a>), Wes Anderson \u00e9tait revenu \u00e0 son meilleur niveau. Certes – mais cela ne nous \u00e9tonne plus – chaque plan, parfaitement millim\u00e9tr\u00e9, aux couleurs parfaitement harmonieuses, \u00e0 l’\u00e9clairage parfait, constitue une \u0153uvre d’art sur laquelle on aimerait s\u2019arr\u00eater. Mais la succession d’images parfaites ne suffit pas \u00e0 faire un film.<\/p>\n Je fais \u00e0 Wes Anderson depuis quelques films le m\u00eame reproche bien s\u00e9v\u00e8re : il m\u2019ennuie. Ces sc\u00e9narios tintinesques n’ont aucun enjeu, aucun rythme, sinon celui de la r\u00e9p\u00e9tition lassante des m\u00eames sketches d’une dizaine de minutes chacun qui sont l’occasion d’une (trop) courte apparition d’une des stars qui, au fil des films, s’est ajout\u00e9e au tableau de chasse impressionnant de Wes Anderson : Tom Hanks, Mathieu Amalric, Scarlett Johansson, Benedict Cumberbatch…. Sont intercal\u00e9es entre ces sayn\u00e8tes d’autres en noir et blanc pendant lesquelles le h\u00e9ros, en \u00e9tat de mort clinique, compara\u00eet devant un tribunal c\u00e9leste, nouvelle occasion de donner une sc\u00e8ne \u00e0 quelques stars qui ne trouvaient pas leur place ailleurs : Willem Dafoe, Bill Murray, Charlotte Gainsbourg….<\/p>\n Mais il est un reproche plus grave encore que j’adresse au cin\u00e9ma de Wes Anderson depuis\u00a0The French Dispatch<\/em> : son refus revendiqu\u00e9 de toute psychologie et, par voie de cons\u00e9quence, l’absence de toute \u00e9motion qu’il suscite. Ses personnages b\u00e9d\u00e9esques (b\u00e9d\u00e9iques ? b\u00e9d\u00e9istiques ?) ne sourient pas, ne pleurent pas. Ce sont des poup\u00e9es de son qui s’agitent dans des d\u00e9cors aussi parfaits soient-ils.<\/p>\n