![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/6d\/0f\/6d0fae94c71bf70433ea153fc00f5c84.jpg\")
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Frankie souffre d’une maladie neurologique d\u00e9g\u00e9n\u00e9rative qui alt\u00e8re sa conscience du temps et de la r\u00e9alit\u00e9. Depuis la mort brutale de son mari, dont les circonstances nous seront progressivement r\u00e9v\u00e9l\u00e9es, elle vit s\u00e9par\u00e9e de sa fille, confi\u00e9e \u00e0 la garde de sa belle-m\u00e8re. Un soir, elle croit assister \u00e0 une agression dans l’immeuble qui fait face \u00e0 la station service qui l’emploie comme pompiste.<\/p>\n
Gazer<\/em> (bizarrement distribu\u00e9 en France sous le titre The Gazer<\/em>), pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Cannes en mai 2024 \u00e0 la Quinzaine, a mis pr\u00e8s d’un an \u00e0 trouver son chemin en salles. J’ai bien failli le rater tant sa sortie y fut discr\u00e8te : pas de bandes annonces en salles, pas d’affiches aux flancs des bus. J’aurais eu tort ; car The Gazer<\/em>, sans \u00eatre un chef d’oeuvre, m\u00e9rite le d\u00e9tour.<\/p>\n The Gazer<\/em> a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 avec deux bouts de ficelles, en pellicule 16mm, par un r\u00e9alisateur dont on ne sait rien, sinon qu’il est \u00e9lectricien (sic) dans le New Jersey. Son h\u00e9ro\u00efne – et co-sc\u00e9nariste – porte certes un patronyme fameux mais n’a aucun lien de parent\u00e9 avec le c\u00e9l\u00e8bre acteur italien.<\/p>\n The Gazer s’amuse \u00e0 multiplier les r\u00e9f\u00e9rences cin\u00e9philes sans pour autant tourner \u00e0 l’exercice pr\u00e9tentieux. Fen\u00eatre sur cour<\/em> de Hitchcock pour le crime observ\u00e9 dans l’immeuble en vis-\u00e0-vis. Taxi Driver<\/em> de Scorsese pour son portrait de h\u00e9ros paum\u00e9 lanc\u00e9 dans une traque angoissante dans les rues ici d’un New Jersey anomique. Conversation secr\u00e8te<\/em> de Coppola ou Blow Out<\/em> de De Palma pour l’utilisation de vieilles cassettes audio et la d\u00e9couverte de ce qu’elles ont capt\u00e9, inaudible \u00e0 l’ou\u00efe humaine. Memento<\/em> de Nolan pour la m\u00e9moire en miettes de son h\u00e9ros, peut-\u00eatre criminel \u00e0 son insu. ExistenZ<\/em> de Cronenberg pour son gristle gun<\/em>, mi-objet mi-organe.<\/p>\n The Gazer<\/em> rel\u00e8ve le d\u00e9fi de maintenir la tension pendant ses presque deux heures. On se laisser s\u00e9duire par le charme bizarre d’Ariella Mastroianni. On a envie, comme elle, de d\u00e9m\u00ealer l’\u00e9cheveau de sa m\u00e9moire d\u00e9faillante. Comment interpr\u00e9ter le dernier plan ? Est-il un ultime sursis avant l’instant fatal ? ou ouvre-t-il une lueur d’espoir ?<\/p>\n