![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/7e\/ff\/7effca6b50e55da81879a9c4d919e301.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Chlo\u00e9 Barreau est n\u00e9e en 1976. Elle a document\u00e9 ses relations amoureuses, conservant photos, lettres et vid\u00e9os. Elle a demand\u00e9 \u00e0 douze de ses ex, homme ou femme, de raconter leur histoire.<\/p>\n
Fragments d’un parcours amoureux<\/em> est un documentaire profond\u00e9ment original et extr\u00eamement s\u00e9duisant. Sa r\u00e9alisatrice y r\u00e9ussit en m\u00eame temps \u00e0 \u00eatre narcissique et modeste.<\/p>\n Sans doute pourrait-on lui reprocher son germanopratisme ou, pour \u00eatre plus exact, son quartier-latinisme : Chlo\u00e9 Barreau a grandi dans le Quartier Latin, en a fr\u00e9quent\u00e9 les meilleurs \u00e9tablissements (Henri-IV, F\u00e9nelon, la Sorbonne) avant de s’expatrier en Italie. Parmi ses ex, on compte plusieurs personnalit\u00e9s connues : l’actrice Anna Mouglalis, l’\u00e9crivaine Anne Berest, la r\u00e9alisatrice Rebecca Zlotowski…<\/p>\n Sans doute pourrait-on aussi lui reprocher d’\u00eatre furieusement dans l’air du temps, avec la bisexualit\u00e9 polyamoureuse de son h\u00e9ro\u00efne et l’empathie si kawai dont ses ex font preuve envers elle.<\/p>\n On ne se sait pas trop si son titre, allusion \u00e0 peine masqu\u00e9e \u00e0 l’essai de Roland Barthes, doit \u00eatre mis \u00e0 son actif ou \u00e0 son passif, qui en rajoute, si besoin en \u00e9tait, dans l’\u00e9litisme de son propos.<\/p>\n Pour autant, il faut reconna\u00eetre \u00e0 Chlo\u00e9 Barreau un sacr\u00e9 culot pour avoir con\u00e7u ce dispositif original, qui alterne donc des interviews face cam\u00e9ra avec des bouts d’archives. Comme une roue dont le moyeu resterait invisible, la r\u00e9alisatrice est \u00e0 la fois absente et pr\u00e9sente.<\/p>\n Elle n’appara\u00eet quasiment pas \u00e0 l’\u00e9cran, sinon dans le coin d’une photographie ou comme destinatrice d’une lettre. Ce n’est pas elle qui a men\u00e9 les interviews de ces ex, mais une tierce personne, la journaliste Astrid Desmousseaux. Quand on l’\u00e9voque, c’est \u00e0 la troisi\u00e8me personne qu’on parle d’elle. Elle s’est m\u00eame interdit de r\u00e9pondre aux reproches, pas toujours aimables, qui lui sont adress\u00e9s. C’est \u00e0 un proc\u00e8s in abstentia<\/em> qu’on assiste, qui confine parfois \u00e0 l’\u00e9loge fun\u00e8bre et nous fait nous demander, si on ne s’est pas renseign\u00e9 auparavant, si sa principale protagoniste n’est pas d\u00e9c\u00e9d\u00e9e.<\/p>\n Et pourtant bien s\u00fbr, aussi invisible soit-elle, tout tourne autour d’elle, de son romantisme exacerb\u00e9, de son attirance pour les hommes comme pour les femmes, sans consid\u00e9ration de genre, d\u00e8s lors que l’attirance est l\u00e0, de son go\u00fbt immod\u00e9r\u00e9 pour la passion amoureuse, de ses emballements aussi flamboyants que ses ruptures sont douloureuses….<\/p>\n Fragments<\/em> fait l’autoportrait en creux de sa r\u00e9alisatrice, amoureuse de l’amour et moins volage qu’il n’y para\u00eet. Elle raconte aussi une \u00e9poque et un milieu et poss\u00e8de, \u00e0 ce titre, une valeur historique et sociologique. Elle raconte une jeunesse parisienne ultra-privil\u00e9gi\u00e9e, cultiv\u00e9e, connect\u00e9e, \u00e0 laquelle jamais ne se pose semble-t-il la question du travail, du salaire, de la place \u00e0 trouver dans la soci\u00e9t\u00e9. Son seul loisir semble \u00eatre de vivre ses amours le plus pleinement, le plus intens\u00e9ment possible. Elle raconte aussi une bi- ou plut\u00f4t une pan-sexualit\u00e9 d\u00e9complex\u00e9e, d\u00e9barrass\u00e9e de toute stigmatisation comme de toute revendication identitaire. Elle raconte finalement surtout, comme Barthes en son temps, une nouvelle fa\u00e7on d’\u00eatre amoureux, pas n\u00e9cessairement sexualis\u00e9e (on peut s’aimer sans coucher), pas n\u00e9cessairement exclusive (m\u00eame si les blessures d’amour naissent souvent de la d\u00e9couverte d’un.e concurrent.e), pas n\u00e9cessairement h\u00e9t\u00e9ronorm\u00e9e.<\/p>\n