![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/46\/70\/4670fe3cdb85a00cdc6c5bc6b3ab01b8.jpg\")
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Vera Brandes a dix-huit ans \u00e0 peine et un toupet fou. Rien ne lui r\u00e9siste, sauf peut-\u00eatre son p\u00e8re, un dentiste install\u00e9 qui se d\u00e9sesp\u00e8re qu’elle soit moins assidue \u00e0 ses cours au lyc\u00e9e qu’aux concerts de jazz qu’elle fr\u00e9quente assid\u00fbment. Vera s’est improvis\u00e9e impresario. Et, par un hasard de circonstances, c’est \u00e0 elle qu’\u00e9choit la responsabilit\u00e9 d’accueillir le pianiste Keith Jarrett \u00e0 Cologne en janvier 1975 pour l’organisation d’un concert vou\u00e9 \u00e0 entrer dans la l\u00e9gende.<\/p>\n
Au rythme de Vera<\/em> est la traduction fran\u00e7aise insipide de K\u00f6ln 75<\/em>. Le titre allemand fait \u00e9cho \u00e0 plusieurs s\u00e9ries allemandes : Berlin 56<\/em> et sa suite Berlin 59<\/em>, Deutschland 83<\/em><\/a> et ses suites Deutschland 86<\/em> et Deutschland 89<\/em>. Comme elles, c’est un film historique qui ressuscite une \u00e9poque : celle de Fassbinder et des ann\u00e9es 70 o\u00f9 la sage RFA \u00e9touffait \u00e0 force d’expier les crimes de ses p\u00e8res. Il focalise le film sur l’\u00e9v\u00e9nement qui en constitue le moyeu : le concert mythique donn\u00e9 par Keith Jarrett, improvisateur de g\u00e9nie, \u00e0 l’op\u00e9ra de Cologne en 1975.<\/p>\n C’est d’ailleurs cet argument-l\u00e0 qui m’a conduit \u00e0 voir ce film. Comme tous les amateurs de jazz qui connaissent mal le jazz, je place Keith Jarrett et son K\u00f6ln Concert<\/em> au sommet de mon panth\u00e9on.<\/p>\n Or, c’est Vera qui est au centre du film. La vraie Vera Brandes aujourd’hui sexag\u00e9naire a d’ailleurs particip\u00e9 \u00e0 l’\u00e9criture du sc\u00e9nario. C’est une fille port\u00e9e par une \u00e9nergie folle, qui rappelle l’h\u00e9ro\u00efne de Cours, Lola, cours<\/em> (encore une traduction d’une rare \u00e9l\u00e9gance !), toujours en mouvement. Dans la m\u00eame tenue, tellement seventies, que celle qu’on voit sur l’affiche, elle passera la soir\u00e9e du 24 janvier 1975 \u00e0 courir pour parer au plus press\u00e9 : trouver un piano, convaincre le pianiste, \u00e9puis\u00e9 par plusieurs jours de tourn\u00e9e et paralys\u00e9 par une lombalgie, de monter sur sc\u00e8ne….<\/p>\n On le sait par avance : Keith Jarrett montera sur sc\u00e8ne, d\u00fbt-il jouer sur un piano d’\u00e9tude fatigu\u00e9 dont il n’aimait pas les aigus, ce qui le conduisit \u00e0 se cantonner dans un registre plus grave qu’\u00e0 son habitude. Le concert tant attendu par les protagonistes comme par les spectateurs marquera la fin du film. La fa\u00e7on dont le r\u00e9alisateur Ido Fulk le filme est maligne.<\/p>\n