![](\"https:\/\/fr.web.img4.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/1b\/d9\/1bd90040e500db4e76661dcc27d0f593.jpg\")
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Une rave<\/em> se d\u00e9roule au milieu du d\u00e9sert marocain. Un homme (Sergi Lopez) se faufile au milieu des participants, \u00e0 la recherche de sa fille, disparue quelques semaines plus t\u00f4t. Son fils l’accompagne. Lorsque la rave<\/em> est interrompue par la police, Luis et son fils suivent une bande de ravers<\/em> et leurs deux camping-cars qui traversent le d\u00e9sert pour rejoindre le lieu de leur prochaine teuf.<\/p>\n Sir\u0101t<\/em> nous vient de Cannes avec une r\u00e9putation \u00e9crasante. Il y a remport\u00e9 le Prix du jury et y a rat\u00e9 d’un cheveu, dit-on, la Palme d’or d\u00e9cern\u00e9e au film iranien de Jafar Panahi, actualit\u00e9 politique oblige.<\/p>\n Son sujet est diablement original. Sir\u0101t<\/em> commence comme un documentaire musical sur une rave party<\/em> film\u00e9e au milieu du d\u00e9sert. Un petit film fran\u00e7ais pass\u00e9 inaper\u00e7u s’y \u00e9tait essay\u00e9 l’an dernier, After<\/em><\/a>\u00a0d’Anthony Lapia. Gaspar No\u00e9 l’avait fait \u00e9galement dans Climax<\/em><\/a>. Oliver Laxe, qui conna\u00eet bien son sujet, y r\u00e9ussit tr\u00e8s bien filmant les corps en transe des raveurs (le raveur r\u00eave-t-il ?!) qui s’abandonnent au rythme pulsatile de la musique techno.<\/p>\n Mais le documentaire musical fa\u00e7on Woodstock<\/em> prend au bout d’une demi-heure une autre direction en se focalisant sur Esteban, son fils et la bande de teufeurs qui traversent le d\u00e9sert en caravane vers le sud. Les paysages sont majestueux et rappellent ceux de Cent mille dollars au soleil<\/em><\/a>. Les allusions cin\u00e9matographiques sont d’ailleurs (trop ?) nombreuses, la troupe boh\u00e8me \u00e0 laquelle Esteban s’est agr\u00e9g\u00e9 \u00e9voquant, elle, les monstres de Freaks<\/em><\/a>.<\/p>\n Le film menace de s’enliser dans les sables du d\u00e9sert et dans la pesante m\u00e9taphore m\u00e9taphysique que son titre \u00e9sot\u00e9rique appelle (le Sir\u0101t est dans l’Islam un pont sur l’enfer qui m\u00e8ne au paradis). Mais il est sauv\u00e9 par deux sc\u00e8nes scotchantes. La premi\u00e8re est aussi inattendue que brutale. Rien dans le sc\u00e9nario ne la laissait escompter. Elle leste le film d’une gravit\u00e9 qu’il ne parvenait pas \u00e0 atteindre jusque l\u00e0. La seconde est au contraire beaucoup plus longue. Elle place les personnages, et les spectateurs avec eux, au c\u0153ur d’un suspens irrespirable. Elle a vocation \u00e0 devenir anthologique. \u00c0 elle seule elle donne au film une valeur qu’il n’aurait pas eue sinon.<\/p>\n