![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/39\/70\/3970dd30287b397f65f2bc826b992500.jpg\")
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\u00c0 Eddington, une bourgade du Nouveau-Mexique, pendant la pand\u00e9mie du Covid, deux hommes s’affrontent. Le maire, Ted Garcia (Pedro Pascal), fait campagne pour sa r\u00e9\u00e9lection. Le sheriff, Joe Cross (Joaquin Phoenix), se dresse contre lui et pr\u00e9sente sa candidature. Au c\u0153ur de leur conflit : la construction d’un centre de stockage de donn\u00e9es, la mise en \u0153uvre des mesures de distanciation sociale d\u00e9cid\u00e9es pour enrayer la pand\u00e9mie et des secrets enfouis autour de Louise (Emma Stone), la femme de Joe. Tout d\u00e9g\u00e9n\u00e8re quand des manifestants Black Lives Matter<\/em> viennent d\u00e9filer dans les rues de la paisible bourgade.<\/p>\n Ari Aster est devenu l’enfant prodige de Hollywood, et de la soci\u00e9t\u00e9 de production A24 qui y donne le la, avec deux films qui ont r\u00e9invent\u00e9 la grammaire du film d\u2019horreur, H\u00e9r\u00e9dit\u00e9<\/em> et Midsommar<\/em> (mon film pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de 2019). Le troisi\u00e8me, Beau is Afraid<\/em>, donnait le beau (!), ou plut\u00f4t le mauvais, r\u00f4le \u00e0 Joaquin Phoenix. C’est lui qui, au risque de voler la vedette \u00e0 ses prestigieux partenaires, est encore au centre du quatri\u00e8me film d\u2019Ari Aster qui, en apparence, est plus mainstream<\/em>.<\/p>\n Il s’agit d’un n\u00e9o-western qui brasse des sujets tr\u00e8s contemporains. Le premier est notre r\u00e9action au confinement d\u00e9cid\u00e9 pour enrayer la propagation du Covid : faut-il l’appliquer avec une rigueur d’airain comme le pr\u00f4ne le maire ? ou autoriser au cas par cas des d\u00e9rogations comme le croit le sheriff, qui prend le parti d’un client asthmatique d’une sup\u00e9rette interdit d’acc\u00e8s au motif qu’il refuse de porter un masque ?<\/p>\n Le sujet, qui n’a pas encore \u00e9t\u00e9 si souvent trait\u00e9 alors qu’il nous a tous universellement touch\u00e9s, aurait pu \u00e0 lui seul nourrir tout un film. Mais Ari Aster a le d\u00e9faut des bons \u00e9l\u00e8ves qui, voulant bien faire, en font trop. \u00c0 ce premier sujet, il en surajoute d’autres : le complotisme, dont les diff\u00e9rentes variables (ou variants !) sont incarn\u00e9s par la m\u00e8re de Louise et par un s\u00e9duisant gourou, le racisme avec le mouvement Black Lives Matter<\/em> et la culpabilit\u00e9 tourn\u00e9e en ridicule des jeunes Blancs qui y adh\u00e9rent, le pouvoir insidieux des GAFA, l’omnipr\u00e9sence des \u00e9crans et l’effet amplificateur des r\u00e9seaux sociaux, les droits des Am\u00e9rindiens, etc…<\/p>\n La coupe est pleine. Elle d\u00e9borde vite. D’autant que le sc\u00e9nario de Eddington <\/em>prend des bifurcations \u00e9tonnantes. Je pensais que le film raconterait la campagne \u00e9lectorale mettant aux prises les deux candidats, avec son lot de rebondissements et son issue ind\u00e9cise. Je m’en serais volontiers satisfait et pense que le film aurait \u00e9t\u00e9 excellent. Mais brutalement, alors que rien ne le laissait augurer, il prend une direction diff\u00e9rente. Je n\u2019en dirai pas plus pour laisser \u00e0 ceux qui ne l’ont pas encore vu le plaisir de le decouvrir. Mais je peux dire que toute la subtilit\u00e9 de la premi\u00e8re partie du film dispara\u00eet laissant la place \u00e0 un combat manich\u00e9en avec des ennemis que je n’ai pas r\u00e9ussi \u00e0 identifier (merci de m’\u00e9clairer en mp).<\/p>\n \u00c0 cette seconde partie binaire se greffe, alors que le film n’a d\u00e9j\u00e0 que trop dur\u00e9, un long \u00e9pilogue cens\u00e9 se d\u00e9rouler quelques ann\u00e9es (?) apr\u00e8s les faits. Sous couvert de raconter ce que chaque personnage est devenu, comme le font traditionnellement les \u00e9pilogues hollywoodiens, il a en fait rajout\u00e9 \u00e0 ma perplexit\u00e9 et \u00e0 mon incompr\u00e9hension.<\/p>\n