![](\"https:\/\/www.franceinfo.fr\/pictures\/zRxigVSWPtW2QMleX6o2nLlOMow\/0x0:810x1080\/fit-in\/720x\/filters:format(avif):quality(50)\/2025\/08\/11\/valeur-sentimentale-affiche-6899a1438fb86438448998.jpg\")
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Gustav Borg (Stellan Skarsg\u00e5rd) est un grand r\u00e9alisateur su\u00e9dois au cr\u00e9puscule de sa vie. Il revient \u00e0 Oslo pour les fun\u00e9railles de sa premi\u00e8re femme et la vente de sa maison. C’est l\u00e0 qu’il a \u00e9lev\u00e9 ses deux filles avant de les quitter, les laissant \u00e0 jamais frustr\u00e9es de l’amour paternel. L\u2019a\u00een\u00e9e Nora (Renate Reinsve) est devenue une actrice de th\u00e9\u00e2tre renomm\u00e9e ; mais elle est d\u00e9vor\u00e9e par un trac maladif et travers\u00e9e de pulsions suicidaires. La cadette Agnes (Inga Ibsdotter Lilleaas), mari\u00e9e et m\u00e8re de famille, m\u00e8ne une vie plus \u00e9quilibr\u00e9e.
\nNora refuse de tenir le r\u00f4le principal du prochain film de son p\u00e8re qui se tourne alors vers une star hollywoodienne Rachel Kemp (Elle Fanning).<\/p>\n
Valeur sentimentale <\/em>a rat\u00e9 de peu la Palme d\u2019or \u00e0 Cannes, d\u00e9cern\u00e9e \u00e0 un film iranien. Il en est reparti avec un prix de consolation et un bouche-\u00e0-oreille \u00e9logieux. La renomm\u00e9e de son auteur, de son actrice principale, prix d’interpr\u00e9tation f\u00e9minine \u00e0 Cannes en 2021, ajout\u00e9s \u00e0 l’engouement saisonnier pour les films scandinaves (Loveable<\/em><\/a>, la trilogie d\u2019Oslo<\/a>…) en faisaient un des films les plus attendus de l\u2019\u00e9t\u00e9.<\/p>\n Je suis rest\u00e9 sur ma faim. Force est de reconna\u00eetre \u00e0 Joachim Trier d\u2019ind\u00e9niables qualit\u00e9s. La principale est peut-\u00eatre sa direction d’acteurs. Stellan Skarsg\u00e5rd, Renate Reinsve, Inga Ibsdotter Lilleaas, Elle Fanning y sont chacun \u00e0 leur fa\u00e7on extraordinaires. Ils campent des personnages d\u2019une grande complexit\u00e9. Le p\u00e8re volage est \u00e9tonnamment attachant ; les filles traumatis\u00e9es (traumatis\u00e9es par quoi au juste ?) ne se r\u00e9duisent pas \u00e0 une posture victimaire.<\/p>\n Ma d\u00e9ception a deux causes. La premi\u00e8re vient du sc\u00e9nario et du montage. Bizarrement introduite par une voix off – dont on ne connaitra jamais l’identit\u00e9 – le r\u00e9cit se pr\u00e9sente comme une saga dont la maison familiale constitue peut-\u00eatre le personnage principal, avant de changer de direction et de se focaliser sur Gustav et ses filles. On perd m\u00eame de vue en cours de route le partage de l’h\u00e9ritage de la m\u00e8re, cens\u00e9 donner sa signification au titre du film, pour se concentrer sur la pr\u00e9paration du tournage de Gustav.<\/p>\n Plus grave \u00e0 mes yeux : je n’ai rien ressenti. Je dois avouer, le rouge au front, que c’est aussi mon probl\u00e8me face aux grands films de Bergman. Ses longues sc\u00e8nes de m\u00e9nage m’ont toujours laiss\u00e9 insensible. On a dit que\u00a0Valeur sentimentale<\/em> \u00e9tait un grand film bergmanien qui diss\u00e9quait les traumas enfouis d’une famille. C’est sans doute un compliment. Mais h\u00e9las pour moi, cette qualit\u00e9 n’en est pas une.<\/p>\n