![](\"https:\/\/fr.web.img6.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/35\/18\/351863d860d709e8fef0a5bd170e0a3b.jpg\")
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Myriam (Vishka Asayesh) est une militante f\u00e9ministe incarc\u00e9r\u00e9e depuis six ans en Iran. Son mari et ses deux enfants se sont exil\u00e9s en Allemagne. Myriam b\u00e9n\u00e9ficie d’une permission exceptionnelle de sept jours pour raison de sant\u00e9. Son fr\u00e8re, \u00e0 son insu, a organis\u00e9 sa fuite pour lui permettre de rejoindre sa famille qui l’attend, en Turquie, de l’autre c\u00f4t\u00e9 de la fronti\u00e8re.<\/p>\n
Le cin\u00e9ma iranien affiche d\u00e9cid\u00e9ment une remarquable vitalit\u00e9. Jafar Panahi s’est vu d\u00e9cerer la Palme d’or pour Un simple accident<\/em> dont on attend la sortie avec impatience le 1er octobre. Ces derniers mois, je me suis enthousiasm\u00e9 pour\u00a0Les Graines du figuier sauvage<\/em><\/a>, Tatami<\/em><\/a>,\u00a0Chroniques de T\u00e9h\u00e9ran<\/em><\/a>, le diptyque The Wasteland<\/em><\/a>\/\u00a0The Wastetown<\/em><\/a>,\u00a0L’Odeur du vent<\/em><\/a>… Pas plus tard que la semaine derni\u00e8re, j’exprimais quasiment au mot pr\u00e8s les m\u00eames r\u00e9serves devant\u00a0La Femme qui en savait trop.<\/em><\/a><\/p>\n Cette surabondance a h\u00e9las ses d\u00e9fauts. Elle prive les films iraniens, d\u00e9sormais monnaie courante, du parfum d’exotisme que les premiers, si rares, exhalaient. Elle va m\u00eame parfois jusqu’\u00e0 cr\u00e9er un effet de redite.<\/p>\n C’est le cas de 7 jours<\/em> dont j’ai scrupule \u00e0 dire qu’il m’a sembl\u00e9 redondant avec d’autres d\u00e9j\u00e0 vus, tant son h\u00e9ro\u00efne qui emprunte certains traits \u00e0 Narges Mohammadi, militante des droits civiques, Prix Nobel de la paix en 2023, est admirable. Mohammad Rasoulof, le r\u00e9alisateur des Graines du figuier sauvage<\/em>, du\u00a0Diable n’existe pas<\/em><\/a> et surtout de\u00a0Un homme int\u00e8gre<\/em><\/a> en a cosign\u00e9 le sc\u00e9nario. Condamn\u00e9 \u00e0 la prison, il a quitt\u00e9 l’Iran pour l’Allemagne. C’est l\u00e0 o\u00f9 vit \u00e9galement le r\u00e9alisateur Ali Samadi Ahadi. Autre exil\u00e9e : l’actrice Vishka Asayesh vit depuis peu en France.<\/p>\n L’exil est le sujet du film. Son h\u00e9ro\u00efne est tiraill\u00e9e entre deux imp\u00e9ratifs contradictoires. Le premier est la lutte qu’elle m\u00e8ne dans son pays, depuis la prison. Elle estime que quitter l’Iran, m\u00eame en poursuivant le combat depuis l’\u00e9tranger, serait trahir ses engagements et donner raison aux mollahs. Le second est la douleur que lui cause la s\u00e9paration d’avec son mari et ses enfants, douleur exacerb\u00e9e par la parenth\u00e8se miraculeuse que constitueront leurs br\u00e8ves retrouvailles dans un petit village turc enseveli sous la neige, douleur encore accrue par l’injonction patriarcale qui lui est adress\u00e9e de ne pas trahir son r\u00f4le d’\u00e9pouse et de m\u00e8re.<\/p>\n Partira ? partira pas ? On sait par avance le choix qu’op\u00e8rera Myriam m\u00eame si le film repose sur ce faux suspense. La seule hypoth\u00e8que est son \u00e9tat de sant\u00e9 dont on se demande, s’il se d\u00e9t\u00e9riore, s’il ne r\u00e9soudra pas le dilemme qui se pose \u00e0 Myriam sans qu’elle ait \u00e0 le trancher.<\/p>\n