![](\"https:\/\/fr.web.img3.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/4a\/c2\/4ac2dcc65a66753b63898e2c26e635f9.jpeg\")
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Floria (Leonie Benesch d\u00e9couverte l’an pass\u00e9 dans La Salle des profs<\/em><\/a> et revue dans\u00a05 septembre<\/em><\/a>) est infirmi\u00e8re \u00e0 l’h\u00f4pital cantonal de B\u00e2le. Dans un service en sous-effectif, elle va devoir faire face sans un instant de r\u00e9pit \u00e0 tous les impr\u00e9vus d’une journ\u00e9e de travail en tentant de s’occuper au mieux des patients dont elle a la charge.<\/p>\n En voyant la bande-annonce de ce film suisse (sa r\u00e9alisatrice avait sign\u00e9 en 2017 un film d\u00e9licieux sur la tardive reconnaissance du droit de vote des Suissesses<\/a>), je redoutais par avance un double \u00e9cueil. Le premier : un film bien-pensant sur la grandeur et la servitude du m\u00e9tier d’infirmi\u00e8re. Le second : un sc\u00e9nario dont on conna\u00eet par avance le d\u00e9but (le commencement de la journ\u00e9e de travail d’une infirmi\u00e8re), le milieu (les mille et uns petits faits banals qui \u00e9maillent la journ\u00e9e d’un service) et la fin (l’h\u00e9ro\u00efne \u00e9puis\u00e9e mais fi\u00e8re du travail accompli quitte enfin l’h\u00f4pital).<\/p>\n \u00ab\u00a0En premi\u00e8re ligne\u00a0\u00bb, une expression popularis\u00e9e par la pand\u00e9mie du Covid-19, traduction plut\u00f4t r\u00e9ussie du titre original \u00ab\u00a0Heldin\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0H\u00e9ro\u00efne\u00a0\u00bb dont la polys\u00e9mie a peut-\u00eatre fait h\u00e9siter les distributeurs fran\u00e7ais) n’\u00e9vite pas ces deux \u00e9cueils.<\/p>\n C’est d’une part un film \u00e0 la gloire de la profession m\u00e9dicale. On en a vu tellement qu’on pourrait finir par s’en lasser, qu’il s’agisse de fictions (Voir le jour<\/em><\/a>\u00a0avec Sandrine Bonnaire qui se d\u00e9roulait dans un service de maternit\u00e9,\u00a0Patients<\/em><\/a>\u00a0de Grand Corps Malade,\u00a0Pupille<\/em><\/a>, un film quatre \u00e9toiles,\u00a0L\u2019Ordre des m\u00e9decins<\/em><\/a> avec J\u00e9r\u00e9mie Renier,\u00a0Sage-Femmes<\/a> …) de documentaires (De chaque instant<\/em><\/a> de Nicolas Philibert sur la formation de jeunes infirmi\u00e8res, Premi\u00e8res urgences<\/em> dans un service d\u2019urgences d\u2019un h\u00f4pital public du 9.3, Notre corps<\/em><\/a> de Claire Simon,\u00a0H6<\/em><\/a> \u00e0 Shanghai, Toubib<\/em><\/a>, Madame Hofmann<\/em><\/a>, \u00c9tat limite<\/em><\/a>… ou tout r\u00e9cemment encore Sauve qui peut<\/em><\/a>) ou encore de s\u00e9ries (Urgences, Grey\u2019s<\/em> Anatomy, Dr House<\/em>, Scrubs<\/em>, Nip\/Tuck<\/em>, The Knick<\/em>, Hippocrate<\/a><\/em>…).<\/p>\n C’est d’autre part un sc\u00e9nario qui ne rec\u00e8le aucune surprise. Comme l’annon\u00e7ait la bande-annonce (!), En premi\u00e8re ligne<\/em> raconte les mille et uns petits faits banals d’une journ\u00e9e banale de la vie d’une banale infirmi\u00e8re dans un service en tension : le patient acari\u00e2tre qui r\u00e9clame sa tisane, celle qui fume en douce, celui qui fait une r\u00e9action anaphylactique \u00e0 un m\u00e9dicament contre-indiqu\u00e9, celui qui refuse la sonde gastrique avant un scanner, celle que la fille \u00e0 l’autre bout du monde cherche en vain \u00e0 joindre au t\u00e9l\u00e9phone, etc.<\/p>\n Pour autant, En premi\u00e8re ligne<\/em> n’en est pas moins un film remarquablement r\u00e9ussi. La recette en est simple : un tempo qui ne se rel\u00e2che jamais – et qui rappelle celui, diablement efficace de Laure Calamy dans\u00a0\u00c0 plein temps<\/em><\/a>. Il nous tient en haleine de la premi\u00e8re \u00e0 la derni\u00e8re minute. En premi\u00e8re ligne<\/em> est terriblement immersif, quasiment irrespirable. On s’identifie totalement \u00e0 son h\u00e9ro\u00efne, partage son stress et a envie de lui taper sur l’\u00e9paule pour lui dire : \u00ab\u00a0prends cinq minutes et va faire pipi\u00a0\u00bb.<\/p>\n