![](\"https:\/\/fr.web.img2.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/d2\/ea\/d2eafa65c71020d8ebffaf66f42f0cd7.jpg\")
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\u00c9tudiante en musique \u00e0 Berlin, Laura (Paula Beer) \u00e9chappe de peu \u00e0 la mort lors de l’accident de voiture qui tue le petit ami dont elle \u00e9tait en train de se s\u00e9parer. Betty (Barbara Auer) la prend sous sa coupe et l’h\u00e9berge chez elle le temps de sa convalescence. Le mari de Betty et son fils Max, qui travaillent ensemble dans un garage clandestin, accueillent l’inconnue avec r\u00e9ticence.<\/p>\n
Christian Petzold est devenu depuis quelques ann\u00e9es le porte drapeau du cin\u00e9ma allemand \u00e0 l’\u00e9tranger. Il y occupe la place laiss\u00e9e vacante par Wim Wenders depuis que le r\u00e9alisateur de Paris, Texas<\/em> s’est perdu dans des chemins de traverse. Miroirs n\u00b0 3<\/em> a enthousiasm\u00e9 Cannes o\u00f9 il \u00e9tait projet\u00e9 \u00e0 la Quinzaine des cin\u00e9astes, et la critique qui l’a \u00e9lu sans h\u00e9sitation film de la semaine sinon du mois ex aequo avec Valeur sentimentale<\/em><\/a>. Si je cite le film scandinave couvert d’\u00e9loges, c’est parce que j’ai \u00e9prouv\u00e9 la m\u00eame d\u00e9ception devant ces deux films, accrue du sentiment d’\u00eatre pass\u00e9 \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de deux grandes oeuvres unanimement acclam\u00e9es.<\/p>\n En effet, je reconnais volontiers \u00e0 ce film-ci comme \u00e0 Valeur sentimentale<\/em>, ses qualit\u00e9s, sa direction d’acteurs, la sensibilit\u00e9 des th\u00e8mes \u00e9voqu\u00e9s, qui traversent d’ailleurs toute l’oeuvre de Petzold : la pr\u00e9sence obs\u00e9dante de la mort (qui hante la premi\u00e8re sc\u00e8ne o\u00f9 Laura d\u00e9ambule au bord du parapet d’un pont avant de croiser au bord de l’onde la route d’un macabre nautonier), les familles bris\u00e9es, le travail de deuil, la possibilit\u00e9 d’une seconde chance….<\/p>\n Mais j’ai trouv\u00e9 sa langueur vite d\u00e9sagr\u00e9able, voire un brin poseuse. Le sc\u00e9nario de ce film aurait pu tenir en dix pages et en trente minutes. J’ai eu l’impression que le r\u00e9alisateur\/sc\u00e9nariste diluait la sauce pour tenir une heure trente.<\/p>\n Deux points du sc\u00e9nario m’ont pos\u00e9 probl\u00e8me. Le premier est le caract\u00e8re hautement improbable de la rencontre entre Laura et Betty. Comment peut-on raisonnablement imaginer que la premi\u00e8re, apr\u00e8s avoir \u00e9chapp\u00e9 de peu \u00e0 la mort, s’installe chez la seconde sans qu’un ami (notamment ce couple qu’elle a laiss\u00e9 quelques minutes plus t\u00f4t \u00e0 un embarcad\u00e8re) ou un parent ne s’inqui\u00e8te de son sort ?
\nChristian Petzold a eu longtemps pour \u00e9g\u00e9rie Nina Hoss qu’il fit tourner dans six de ses films de 2001 \u00e0 2014. Il lui a substitu\u00e9 Paula Beer, \u00e0 l’affiche de Transit<\/em><\/a>, d’Ondine<\/em><\/a>, du Ciel rouge<\/em><\/a> et de ce Miroirs n\u00b0 3<\/em> qui doit son titre \u00e0 une pi\u00e8ce de Ravel qu’elle interpr\u00e8te sans doublure au piano. Le r\u00e9alisateur aime \u00e0 s’entourer d’acteurs fid\u00e8les puisqu’on retrouve \u00e0 l’affiche Barbara Auer, Matthias Brandt et Enno Trebs qu’il avait d\u00e9j\u00e0 fait tourner.<\/p>\n
\nLe second est le secret de famille que taisent Betty, son mari et son fils. Un oeil \u00e0 la bande-annonce ou quelques minutes dans le film suffisent \u00e0 le deviner. On n’imagine pas que les producteurs n’en aient pas eu conscience et aient accept\u00e9 que le film soit tout entier construit autour de ce faux secret. Pourquoi donc le taire ? Parce que Paula serait la seule qui n’en ait pas conscience ?<\/p>\n