![](\"https:\/\/fr.web.img3.acsta.net\/r_1920_1080\/img\/b9\/cc\/b9cc22a9378857355a4efae5f6c76707.jpg\")
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Meursault (Benjamin Voisin), la vingtaine, vit \u00e0 Alger. Il exerce un petit emploi de bureau. Tout lui semble \u00e9tranger : la mort de sa m\u00e8re et son enterrement, qui ne lui arrachent pas une larme, l’amour pur que lui voue Marie (Rebecca Marder) qui le laisse indiff\u00e9rent, jusqu’\u00e0 l’assassinat d’un Arabe qu’il abat froidement sur la plage o\u00f9 il passait le dimanche en compagnie de son voisin, le prox\u00e9n\u00e8te Raymond Sint\u00e8s (Pierre Lottin).<\/p>\n
L’\u00c9tranger\u00a0<\/i>est, de l’avis g\u00e9n\u00e9ral, un grand livre, un des plus marquants du XXi\u00e8me si\u00e8cle, qui occupe sa place m\u00e9rit\u00e9e dans tous les programmes scolaires de litt\u00e9rature fran\u00e7aise. L’adaptation qu’en tire Fran\u00e7ois Ozon lui est d’une grande fid\u00e9lit\u00e9. Apr\u00e8s celle de Visconti, dont il est de bon ton de dire qu’elle fut rat\u00e9e et qui, en son temps, m’avait copieusement ras\u00e9, celle-ci fera certainement date.<\/p>\n
Pourtant la critique que je vais en faire est un coup de gueule. Coup de gueule outr\u00e9, subjectif et lui-m\u00eame critiquable. Il tient avant tout \u00e0 ma relation \u00e0 ce roman de Camus que je n’ai jamais aim\u00e9. Je me souviens de mon incompr\u00e9hension voire de mon d\u00e9sarroi en classe de troisi\u00e8me (ou peut-\u00eatre de seconde ? je ne sais pas (sic)) devant cette lecture impos\u00e9e. Cet anti-h\u00e9ros contrastait tellement avec les figures chevaleresques de mes romans pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s : Jean Valjean, Etienne Lantier, Julien Sorel, Lucien de Rubempr\u00e9… Pourquoi tant d’apathie ? pourquoi tant d’indiff\u00e9rence au monde qui l’entoure ? Avec ma fougue adolescente, j’avais envie – et cette envie ne m’a jamais quitt\u00e9 – de secouer Meursault, de lui enjoindre d’aimer la vie et ses promesses, plut\u00f4t que de sombrer dans une r\u00e9signation suicidaire.<\/p>\n
On me r\u00e9pliquera – et on aura raison – que Meursault incarne la condition humaine mieux que les grands h\u00e9ros glorieux de la litt\u00e9rature du XIX\u00e8me. Certes. Pour autant, mon incompr\u00e9hension et mon aversion pour ce roman n’ont jamais disparu. Au-del\u00e0 de sa figure principale, un point m’a toujours g\u00ean\u00e9 dans sa construction que je trouve d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9e. : sa seconde partie, rythm\u00e9e par les t\u00eate-\u00e0-t\u00eate de Meursault en prison avec son avocat, les juges et un aum\u00f4nier, m’a toujours sembl\u00e9 interminable.<\/p>\n
L’adaptation qu’en signe Ozon est, dis\u00e9-je, d’une grande fid\u00e9lit\u00e9. Sa seule originalit\u00e9 : \u00e9viter l’incipit tant attendu (\u00ab\u00a0Aujourd’hui Maman est morte…\u00a0\u00bb) et commencer en prison avec les mots \u00ab\u00a0J’ai tu\u00e9 un Arabe\u00a0\u00bb – auxquels fera \u00e9cho lors du g\u00e9n\u00e9rique de fin la chanson culte de The Cure<\/em>.<\/p>\n Pour autant, le film rencontre selon moi deux \u00e9cueils. Le premier est une image hyper-l\u00e9ch\u00e9e, en noir et blanc, qui caresse les corps parfaits de Benjamin Voisin et Rebecca Marder, qui se p\u00e2me devant les paysages sublimes qu’Ozon et son \u00e9quipe sont all\u00e9s filmer au Maroc. Son esth\u00e9tique est plus proche des pubs pour les parfums Armani ou Paco Rabanne que de la litt\u00e9rature existentialiste.<\/p>\n Le second est la recontextualisation, politiquement tr\u00e8s bien pensante, de la question coloniale, gomm\u00e9e par Camus en son temps. Ozon filme l’Alg\u00e9rie fran\u00e7aise, son r\u00e9gime d’apartheid, ses Fran\u00e7ais bas du front et ses Arabes invisibilis\u00e9s… et, avec Kamel Daoud, redonne une identit\u00e9 \u00e0 l’Arabe tu\u00e9 par Meursault que Camus n’avait m\u00eame pas nomm\u00e9. N’en jetez plus !<\/p>\n