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En Haute-Marne, \u00e0 Saint-Dizier, une ville \u00e9cras\u00e9e par le ch\u00f4mage et l’ennui, Mika (Paul Kircher), Daniel (Idir Azougli) et Tony (Salif Ciss\u00e9) forment un trio ins\u00e9parable. Apr\u00e8s une soir\u00e9e de beuverie qui tourne mal, Mika et Daniel sont rattrap\u00e9s par la Justice. Ils ont six mois, d’ici l’audience de leur proc\u00e8s, pour s’amender et, s’agissant de Daniel, pour soigner la cirrhose qui le ronge. Gr\u00e2ce \u00e0 Tony, le duo trouve \u00e0 s’employer sur un site d’enfouissement de d\u00e9chets radioactifs.<\/p>\n
Il aura fallu attendre plus de huit ans le nouveau film de Hubert Charuel, le r\u00e9alisateur de\u00a0Petit Paysan<\/em><\/a>, succ\u00e8s surprise de l’automne 2017 (550.000 entr\u00e9es, trois C\u00e9sars). La surprenante r\u00e9ussite de son premier film a-t-elle inhib\u00e9 le jeune r\u00e9alisateur ? Son second est sorti le mois dernier sans gu\u00e8re de publicit\u00e9. Il n’a pas rencontr\u00e9 son public et est quasiment sorti des \u00e9crans apr\u00e8s quelques semaines \u00e0 peine. C’est imm\u00e9rit\u00e9. Car M\u00e9t\u00e9ors<\/em> – un titre \u00e0 la signification cryptique – a bien des qualit\u00e9s.<\/p>\n La premi\u00e8re est, comme\u00a0Petit Paysan<\/em> avant lui, de d\u00e9crire un milieu, ici apr\u00e8s la paysannerie la France p\u00e9riph\u00e9rique, une ville moyenne sans gr\u00e2ce, surplomb\u00e9e par la tour Miko (le glacier y a install\u00e9 son usine en 1954, aujourd’hui d\u00e9saffect\u00e9e) et survol\u00e9e par les Rafale de la Base a\u00e9rienne 113.<\/p>\n La deuxi\u00e8me est de diriger un trio d’acteurs d’une \u00e9tonnante qualit\u00e9. M\u00eame si je ne porte pas Paul Kircher dans mon c\u0153ur – je trouve \u00e0 ce \u00ab\u00a0fils de\u00a0\u00bb un jeu tr\u00e8s r\u00e9duit – force m’est de reconna\u00eetre qu’il est parfait dans le r\u00f4le de Mika. Comme Salif Ciss\u00e9, d\u00e9couvert chez Guillaume Brac et qu’on voit de plus en plus souvent dans des r\u00f4les d’une admirable diversit\u00e9 (Spectateurs !<\/em><\/a>,\u00a0Le R\u00e9pondeur<\/em><\/a>). Mais c’est le nouveau venu Idir Azougli, la casquette \u00e0 l’envers, le poil au menton, l’accent marseillais, qui leur vole la vedette.<\/p>\n La troisi\u00e8me est un sc\u00e9nario qui \u00e9vite un \u00e9cueil tr\u00e8s fr\u00e9quent : se borner \u00e0 camper des personnages sans les faire vivre.\u00a0M\u00e9t\u00e9ors<\/em> a un d\u00e9but, un milieu, une fin, trois composantes qui pourraient sembler \u00e9videntes mais qui ne sont pas toujours au rendez-vous. Il contient son lot de rebondissements qui font avancer l’action et les personnages et maintiennent la tension et l’attention pendant tout le film jusqu’\u00e0 son d\u00e9nouement inattendu.<\/p>\n La quatri\u00e8me, la principale, est le sujet qu’il traite, l’amiti\u00e9 masculine, fa\u00e7on Des souris et des hommes<\/em>, avec ses pudeurs et son intensit\u00e9. Aucune romance superflue ne l’en d\u00e9vie. Il le fait avec humour et avec gravit\u00e9. M\u00e9t\u00e9ors<\/em> r\u00e9ussit \u00e0 \u00eatre l\u00e9ger et s\u00e9rieux \u00e0 la fois.<\/p>\n L’insucc\u00e8s de ce film pr\u00e9cieux est injuste.<\/p>\n